Кинопроект Счастливые люди, Об одном из лучших проектов нашей кинодокументалистики Опции Поделиться

[efan81]

http://www.youtube.com/watch?v=o8-LOmIruRQ

«Счастливые люди» Блестящий проект нашей кинодокументалистики, получившей вдобавок мировое признание и вышедший в мировой прокат под названием «Счастливые люди: год в тайге» в соавторстве с известнейшим режиссёром Вернером Херцогом.

Автор фильма – русский документалист Дмитрий Васюков. Один из продюсеров – Тимур Бекмамбетов.

Вот как Васюков рассказывал об этом замечательном проекте....

– Идею снять фильм в Сибири предложил друг моего партнера и племянник Андрея Тарковского – Михаил. Вообще он москвич, но давно переехал жить в Бахту (туруханская деревня на севере Красноярского края в которой снят фильм). Я сразу согласился с ним сотрудничать. В один из его приездов в Москву мы с ним встретились, все подробно обсудили и решили, что кино должно быть посвящено рыбалке. Деньги на производство получили от Агентства печати и средств массовой коммуникации. Они нам выписали грант, как социально значимому проекту. Затем я отправился в тайгу, взяв с собой одного оператора.
Сначала действительно снимал про рыбалку – по бумагам фильм вообще проходил под заголовком «Енисейские рыбалки». Но по мере того как я там обживался, сугубо рыбацкая история стала отходить на второй план. Материал диктовал новую, более мощную тему. Я это чувствовал. Но замысел Тарковского тоже менялся. Он захотел сделать фильм о тяжелой жизни и труде сибирских охотников. Меня это категорически не устраивало – своей узкопрофильной направленностью. Чтобы избежать конфликтов, ничего не говоря Михаилу, я продолжил снимать, но уже понимал, что делаю совсем другое кино.
Название появилось по возвращении в Москву. Подсказал мне его наш композитор, Александр Войтинский, помимо всего прочего как режиссер, снявший блокбастер «Черная молния». Я все время ему говорил, что бахтинцы страшно счастливый народ. И Войтинского однажды осенило: почему бы так и не назвать фильм? Эти два слова очень точно передают мое отношение к этим людям. Я очень сильно завидую их образу жизни. Наша экспедиция длилась около года. Мы купили за двадцать тысяч рублей домик в деревенской черте и жили вместе со всеми остальными бахтинцами. Ничего не таили и быстро объяснили жителям деревни цель нашего приезда. Люди нас сразу поняли и поддержали. Я там провел даже больше года, потому что начал работать над фильмом чуть раньше. В Москву почти не выбирался. После получения гранта из Бахты выезжать не было ни времени, ни желания.
Фильм завоевал международное признание через Тимур Бекмамбетова. Я ему как-то раз дал посмотреть «Счастливых людей», он устроил в Голливуде несколько показов, фильм кому-то даже понравился, но дальше дело не пошло. Потом оказалось, что фильм через чьи-то руки попал к продюсеру Нику Н. Рэслану. Они с Херцогом приятели, часто ходят друг к другу в гости. В один из таких визитов у Рэслана дома на плазменной панели шел мой фильм. Херцог не только не попросил выключить телевизор, а, наоборот, сел смотреть «Счастливых людей» от начала до конца с английскими субтитрами. И на четыре часа выпал из жизни. Он говорил мне потом – рассказывал по скайпу, что буквально споткнулся о мой фильм. Он влюбился в этих людей и сразу про них все понял. Когда у нас с ним началось общение, я даже не стал его толком расспрашивать, мол, зачем ему это все надо. Просто зацепило. Он увидел в фильме то, что увидел я, приехав в Бахту, – хрупкость человеческой жизни. Если кто и выживет в случае какого-нибудь мирового катаклизма, так только эти люди. Единственное, я у него поинтересовался, первый ли это у него опыт работы с чужим материалом. Оказалось, что нет. Только раньше он работал с исходниками, то есть делал из чужого материала свое кино, а в нашем случае – толком ничего не менял. В международном варианте Херцог сам читает закадровый текст. В русском я. Еще он мне с самого начала пообещал изменить музыку. Главное, что он сделал, – сократил продолжительность фильма, чтобы его было легче воспринимать. В своем 90-минутном варианте Херцог оставил только то, что было близко ему: деревенскую часть вывел за скобки и уделил все внимание жизни людей в тайге. Еще в Америке не принято читать субтитры, поэтому Херцог полностью переозвучил фильм: провел серьезный кастинг и нашел актеров на всех персонажей – охотников, детей и стариков. Также изменилось название. Он добавил к заголовку уточнение: «Год в тайге».
В создании международной версии я не принимал никакого участия И в Штаты меня никто не приглашал. Да и что туда-сюда мотаться, не за тем же, чтобы учить снимать кино такого мастера. Херцог в итоге сделал свой продукт, который при этом отвечает моему первоначальному замыслу. Он ничего не испортил и тем более не исковеркал. Не нарушил главное ощущение от фильма: бахтинцы – счастливые люди, их не нужно жалеть. Потому что я терпеть не могу страданий и стонов по поводу несчастной российской глубинки. Просто ненавижу. Там, может быть, и правда тяжело жить людям, но стенать по ней я бы никогда не стал. Если бы я пошел по первоначальному сценарию, основная мысль фильма сводилась бы к следующему: «Помогите, люди добрые!» То, что Херцог со мной на одной волне, я понял во время нашего первого разговора. Еще у нас с ним одинаковое отношение к правде. Он даже охарактеризовал мой фильм как «экстаз правды». Остальных он называет «бухгалтерами правды», которые ее подсчитывают и сверяют с фактами.
Херцог страшно самобытен. Херцогу ведь уже много лет, при этом он очень крепкий мужик. Он ведь столько всего снял. Я видел одного «Человека-гризли». Возможно, что-то еще, не помню. Но мне и этого было достаточно, чтобы понять, насколько у нас с ним схожие представления о мире.
Премьера фильма состоялась на фестивале, ежегодно проходящем в американском городе Теллурайд, штат Колорадо. Фестиваль в Теллурайде, с одной стороны, камерный, с другой – собирает серьезных деятелей кино, от неизвестных до знаменитостей. В этом году приезжал Мартин Скорсезе. Фильмы на этом фестивале оцениваются, что называется, по гамбургскому счету. Сеансы нашего фильма прошли при страшном ажиотаже – фамилия Херцога привлекла огромное количество людей. Он мне потом рассказывал, что в зале творилось немыслимое – зрители смеялись и плакали, причем именно там, где это было уместно. И так в течение трех дней. Такого глубокого понимания Херцог сам не ожидал.
В заставке к фильму, которая перед каждой серией повторяется, мир таежных охотников противопоставляется миру обычному. При этом на экране нарезка из телевизионных новостей: Путин на заседании, какие-то теракты, люди с автоматами... Нам не хотелось с самого начала делать фильм клубом путешественников в далекие и загадочные страны. Заставка создана для того, чтобы еще ненадолго продлить привычное состояние телезрителя, в котором он находится благодаря выпускам новостей, сериалам и прочему телевизионному контенту. Когда она заканчивается, я довольно резко переношу действие в другой мир. Никакого противопоставления нет. Просто я попытался показать, что, с одной стороны, в Бахте каменный век, а с другой – не уверен, что они наше прошлое. Мне кажется, они наше будущее.

http://www.logoslovo.ru/forum/all/topic_192/

[А.И.Агафонов]

Сегодня, как-никак, день веселья, а мы всё о грустном...
Предлагаю режиссёру Васюкову наброски сценария второй части фильма - безвозмездно, т.е., даром. (Разве что в качестве благодарности может в титрах обозначиться Але, Дмитрий Нью-Васюков.)

Итак, действие происходит на территории бывшего поморского села Нижа, где ныне прилетающие на вертолётах новые феодалы «охотятся» на бывших домашних оленей. [В роли новых феодалов – сами новые же феодалы, снимающиеся за свои же – честно уворованные – деньги.]
Едва только прилетевшие «охотники» выбираются из вертолёта, а обслуга извлекает снаряжение и провизию, откуда-то сверху появляются и мгновенно растут в размерах огромные белые шары. [Аллюзия с повестью «Дрион» покидает Землю».]
Шары касаются грунта и замирают. Из сияющих недр сфероидов выходят в парадных голубых комбинезонах высокие и стройные белокурые гуманоиды с огромными серыми глазами.

Феодалы хватаются было за карабины, но в руках у пришельцев появляются небольшие трубочки, из которых исходят зеленоватые лучи. Гуманоиды производят локальную гуоллизацию: «охотники» бросают карабины, садятся кружком прямо на землю и плачут как дети. Их карабины превращаются в большие цветочные клумбы.
Вертолёт также претерпевает трансформацию: плавно, но быстро он превращается в … гигантскую крылатую птицу-женщину Симург. Птица медленно обводит взором окрест, затем неторопливо машет крыльями, аккуратно беря за шиворот сразу всех «охотников», лица коих обретают счастливое и безмятежное выражение, и также неторопливо – тщательно соблюдая технику безопасности при авиаперелётах – взлетает.
С высоты птичьего полёта видим, как в Сколково садится в автозак Чубайс, в наручниках и с необыкновенно счастливым лицом. [«- Вот отсижу положенные двести лет, освобожусь с чистой совестью и буду карасей разводить в народных прудах!..» Аллюзия с фильмом «Берегись автомобиля!»]

- Взяла курс на ловозёрские тундры!.. принесёт своим птенцам новые игрушки… [аллюзия с мультфильмом «Девочка с Земли»] – проникновенно говорит один из бывших холопов, распрямившийся и ставший на целую голову выше, с заблестевшими синими глазами, вновь обретший вдруг родовую память. - Милости просим, господа хорошие, к нам в гости.
- Мы не господа, Иван Алексеевич, мы – ваши дальние родственники, можно сказать - братья. Чудь белоглазая, которую некогда описал ваш земляк, Ломоносов. Прилетели помочь вам навести на вашей Земле порядок…

Пришельцы гостят у поморов - играют несколько свадеб, после которых рождается очень много прекрасных высоких и стройных белокурых и сероглазых мальчиков и девочек, умеющих взглядом останавливать взлетающие истребители и текущую кровь, а также разгонять тучи руками - и улетают дальше осваивать Метагалактику.
На Земле всё устраивается самым наилучшим образом.

[and]

У нас есть два варианта, реалистичный - прилетят инопланетяне и всех спасут, и фантастичный, сами выберемся.