Версия для печати темы

Автор: Shadow 27.4.2007, 0:50

по-моему фантастика это самый удивительный самый правдивый самый философский и самый замечательный жанр литературы!!
в фантастических произведениях легко и интересно отражаются проблемы общества, осмееваются недостатки и пороки, раскрываются глубокие философские мысли... авторы фантасты в своем неподрожаемом стиле учат нас и воспитывают, обращают внимание на важное и наталкивают на собственное понимание идеи...

а как вы относитесь к фантастике?
ваши любимые авторы?
ваши любимые произведение? и почему?
что имеено запомнилось в том или ином романе, повести, рассказе?

поговорим о фантастике

Автор: А.Рассадин 20.7.2007, 23:07

Первая систематизация фантастических сюжетов была по всей видимости впервые была проведена Станиславом Лемом в его двухтомнике "Фантастика и футурология".
Однако наибольший интерес сейчас представляют те фантастические произведения, в которых автор предугадал сегодняшнее состояние мира. Например, Рэй Брэдбери с его романом "451 градус по Фаренгейту" блестяще описал наше современное россиянское общество с его бесконечными сериалами ни о чем (говорящие стены) и культом антиинтеллектуализма.
Кто еще знает фантастические произведения, в которых была предугадана современная россиянская (и международная) действительность?

Автор: Daluge 21.7.2007, 10:27

Да пожалуйста - А и Б. Стругацкие - "Хищные вещи века" - о дебилизации общества потребления. И ещё одно удивительное произведение - "Обитаемый остров". Его сюжет, кстати, удивительно перекликается с "Футурологическим конгрессом" Лема. Только у Стругацких никакого гротеска нет - одна голая жизненная грязь.

Автор: Shadow 15.9.2007, 18:23

Стругацких можно назвать самыми реалистичными фантастами я очень люблю этих авторов!
Лема тоже люблю, особенно Трурля и Клапауция - это же шедеврально!! не больше не меньше.

Насчет предугаданности современной действительности говорить не просто. Фантасты обычно пишут либо об очень далеком будущем, либо о космосе, ну или философствуют и психологствуют

Если утопичные произведения считать фантастикой, то "1984" Оруэлла конечно гротеск (как любая утопия), но доля истины в этом есть. Не раз уже я слышала о том что в Америке и Англии прослушивают простых граждан, ну а о камерах слежения, которые установлены повсюду, я и не говорю...

Автор: Княжна 15.9.2007, 18:33

Ну, я все о своем )) Продолжаю читать Лукьяненко, дошла уже до "Сумеречного дозора". Очень нравится. Я не знаю, как он ухитряется писать фантастику настолько достоверно, что реально возникает ощущение, что все эти ведьмы-вампиры ходят по улицам.
Ну и "Лабиринты отражений" тоже очень реально написаны.
И это все не считая глобальных поднимаемых им во всех книгамх философских и психологических проблем. В общем, шикарный микс.

Автор: Daluge 27.9.2007, 11:38

Честно говоря приятно удивлён был по прочтению "Дозоров". Намного интереснее, чем фильмы. Правда, вот эта классификация в отношении вампиров меня не впечатлила.

Автор: Shadow 27.9.2007, 11:49

Я немного чего читала у Лукьяненко. Но мне понравился "Спектр", много интересных мыслей над которыми не лишнее еще раз задуматься.
Правда вот концовка несколько смазанной показалась (( а так очень неплохое произведение.

Автор: Ника 27.9.2007, 23:26

Мне недавно Ливадного посоветовали, с таким наслаждением им зачиталась Жизненно так у него и захватывающе, и как в детстве ждешь, что "наши победят"

Автор: Девушка моей мечты 28.9.2007, 1:22

Княжна, я тоже под сильнейшим впечатлением от Лукьяненко. Перечитала все что было в продаже. Муж перечитал уже по второму разу, я только собираюсь.

Любимые авторы еще Желязны, Хайнлайн, Брэдбери, Стругацкие, Пратчет серия "Плоский мир"- но это уже фэнтэзи...

Абсолютно согласна.

Более того я склонна думать, что со временем, все что "нафантазировали" фантасты и что понравилось массам читателей - все это реализуется на материальном плане, вспомнить хотя бы "Капитана Нэмо" и сегодняшние сенсорные мониторы, которые неоднократно "всплывали" в фантастике.

Автор: zeep 15.10.2007, 16:09

Месяц назад мне попался сборник Лукьяненко, рассказы и литературоведческие заметки. Там был прведен анекдот-
приходит фантаст к издателю, ему говорят, вот рассказ у вас хороший, только название не очень. Нужно сделать, что бы было насилие, секс, мистика и космос. Писатель тут же выдал название - "Кровавая оргия в марсианском аду". А Лукьяненко себе задался целью, и действительно написал такой рассказ, очень милый, кстати))).

Не назвали Филиппа Жозе Фармера - у него есть серия Мир реки и серия Многоярусный мир, 3-4 года назад издано. А еще где-то в 90х были изданы его повести с очень разными формами жизни описанными.
Еще есть, это скорее для молодежи "Последний эксперимент" Юлия Иванова, в инете видела, если по фамилии автора искать и Ольга Ларионова "Леопард с вершины Килиманджаро".

Автор: Shadow 15.10.2007, 17:41

А кто-нибудь читает журнал "Если"?
если "да", какие впечатления?

Автор: Daluge 15.10.2007, 22:12

А что, никто не читал Г.Л. Олди ? Или Льва Вершинина ? Если никто - то сильно рекомендую. Как на мой взгляд Громов и Ладыженский (они же Олди) ведущие фантасты СНГ, настоящие продолжатели дела Стругацких.

Автор: zeep 16.10.2007, 12:18

Да, Олди мимо меня как-то прошел, сработал рефлекс на иностранно еимя. Может, что конкретное посоветуете, Далук?

Автор: Daluge 1.11.2007, 14:46

Очень рекомендую "Мессия очищает диск", "Герой должен быть один", "Нам здесь жить". Последние их вещи меня, честно говоря - не впечатлили. Какое то заумствование, затянуто всё, ненужные сложности, язык стал излишне вычурен, пропала лёгкость пера. Такова, например, "Богадельня". Неплохой сборник "Песни Петера Сльдека". Кабирский цикл меня также не оставил в восторге - мне этот пространственно-временный континиум никогда не был близок. Не знаю, возможно вам наоборот понравится.

У Льва Вершинина рекомендую "Возвращение короля" - фантазии на тему "Трудно быть богом" и "Сагу воды и огня". Последнее меня просто за душу взяло, честное слово.

Автор: 0 28.11.2007, 21:03

Одни из любимых писателей фантастов Петухов ,Лазаревич, Азимов ,

Автор: nikao 29.11.2007, 1:03

Журнал "Если" был когда то супер (охватывал всю мировую фантастику), сейчас не знаю, давно не читал.

Ливадный - интересно и "пронзительно сочуствующе" см. ниже, но позитив.

Ник Перумов – наш Муркок, но намного интереснее и человечнее.

Лукьяненко - новые миры новые горизонты, интересно

Вадим Панов "Тайный город" - увлекательно и ненапряжно, это 3 "ночных" дозора в Москве - супердрайв, местами мрачновато.

Вера Камша "Хроники ...." и "Отблески Этерны" - интересно, есть рассмотерение перехода добро-зло в зависимости от точки зрения и состояния наблюдателя, что заставляет задуматься в том числе и над собственной позицией.

Роман Злотников "Виват император", "Армагедон" - становление Галактической империи в первую очередь силами русского народа.

******** (фамилия как имя у эльфа, автор бывший наш соотечественник, проживает в Израиле) "Серебрянный ветер" - будущее Галактики которая разделена между 4 воюющими расами. Появляется маг, отбирающий всех кто конфликтен своему миру и отторгает его звериный оскал. Книга местами довольно проникновенна (обращается к тонким струнам души, которые очень редко в этом мире задеваются – сбывается невозможное, добро побеждает зло). Чуть ли не хочется произнести вформулу призыва «Аим …» - мое место среди звезд, в битве с могучими друзьями, а не в этом болоте. Что не понравилось: первое - «нижеплинтусная» тема иногда в перегиб; второе требует подумать – книга обеспечивает слишком глубокое погружение в книгу. Последний раз сталкивался с подобным в «Звенящих кедрах России», так что могут быть закладки и идеологические мины.

Автор: Скоробей 29.11.2007, 1:09

Семенову раньше любил, Олди, Логинова, Е. Дворецкую. У Перумова нравилась "Гибель богов" - после "Странствий мага" забросил и не жалею.

Автор: Скоробей 29.11.2007, 19:16

В былые времена помнится увлекался серией Абсолютная Магия ) Много там было товарищей - щаз всех и не вспомнить - Брайдэр, Чадович, Олди, Перумов. Ещё забыл товарища... Звезда Ада, Змееныш - вот это мне боль-менее понравилось. Вершинин что-то совсем меня не впечатлил.

Г.Л.Олди - очень душевно! Пасынки восьмой заповеди. Сумерки мира. Мессия очищает диск. Путь меча.

Еще "Черная кровь" вроде неплохой результат тандема Логинов/Перумов.

Автор: Shadow 29.11.2007, 19:34

магия - это скорее фэнтази, а не фантастика, ведь так?
ничего не имею против фэнтази (правда давненько что-то не читала), но фантастика мне нравится больше

Автор: efan81 19.12.2008, 9:12

Сейчас восходит звезда Дмитрия Янковского "Мир Вечного Ливня" "Третья раса" "Нелинейная зависимость" Мне понравилось. По Ливадному лучше мульты типа аниме снимать только в русском стиле был бы полный улёт....

А вообще, чем больше знаешь тем интереснее читать фантастику не только в поисках альтернативки но и выискивая всякие нелепости.
Вот Вам примеры ГЛОБАЛЬНЫХ ЛЯПОВ в наше время непростительных
- Герой лихорадочно стуча по клаве вводит вирус без подключения какого-то внешнего носителя, а Ведь самый простенький вирусяка - это прога в 100 000 знаков
- Героя запихнули в машину времени, он улетел на 100 лет назад и оказался в той же точке пространства, гы-гы-гы! А ведь Земля-матушка улетают во вселенную со скоростью 30 кэмэ в сек, летит вокруг солнца, солнце тоже разбегается, летит галактика. Героя же просто вышвырнет в открытый космос
- Ну а про всякие "Его космоплан пронёсся мимо космического лайнера сустращающим рёвом" га-га-га!
- А фентези? Везде все герои фантази увешаны первоклассным железом, клинки из закалённой стали, броня ити-схвати, а... где металлургические заводы?

Автор: zeep 19.12.2008, 11:18

герой может оказаться нетривиальным программистом и быстренько сочинить супервирус
если учесть что пространство -время между собой имеют глубокую связь и "изгибаются" вместе - почему нет?


ну и зачем им заводы если есть волшебство и магия - руками поводим. мозгами подумал - пжласта, получите меч и броню

Автор: efan81 21.12.2008, 7:51

Видите ли zeep, фантастика всё равно привязывается к земным реалиям и имеет прототипы в нашей реальной жизни. Из своей шкур вылезти могут только гады, а писатель-фантаст оперирует только теми категориями, что он приобрёл в нашей бренной жизни. Можно конечно сочинить какой-нибудь параллельный мир, не связанный с Землёй дже законами физики НО... Этот мир должен быть хорошо проработан, чтобы не вызывать спесиса противоречиями, а во-вторых, абсолютно абстрактый мир будет никому неинтересен, это будет чтиво стиля "прочитал и рехнулся". Поэтому полёт фантазии не надо путать с элементарной глупостью.
На Западе это поняли, что привело к тому, что реальных писателей-фантастов осталось там мало - зубры поколения Шекли и Хайнлайна. А у нас наоборот, расцвет, из-за поры юности во первых, а во-вторых, всё таки мы в такой заднице, что лихорадочно ищем пути выхода из неё, ищем свои пути в Будущее, а Запад уже всё своё построил, поэтому ихнее фантастическое кино кроме как истребления человечества всякими вирусяками и бактериями придумать больше ничего не может

Автор: zeep 22.12.2008, 10:06

Ой), ну вы даете).

как быть с Ж. Верном - что было прототипом подводной лодки и путешествия на Луну и в центр земли? или Аэлита Толстого? - путешествие и жизнь на марсе задолго до реального полета в космос. а машина времени Уэллса? Я вижу не прототипы в земной жизни - а скорее попытку раздвинуть привычные рамки, нестандартно по отношению к своему времени взглянуть на вопрос.

Реальных фантастов не осталось на западе?? А где они есть??
Подождите - скажем так - космические "смыслы" и фантазии уже сделаны, отработаны первопроходцами в фантастике вплоть до прогрессорства Стругацких, что еще можно придумать для людей нового - сверхспособности для каждого -отсюда интерес к иным у Лукьяненко, возврат к древнегреческим , китайским героям у Олди, ну и т.д. фантастика в привычном смысле изжила себя уже - это я говорю ни в коем случае не умаляя роли созданных романов великих, а вот с новыми великими романами полный швах - нужно принципиально менять подход, чтобы получить на выходе что-то новое. которое и будет являться новой фантстикой.

Автор: ВладВлад 4.12.2009, 1:10

У меня последнее время запоем идут Андре Нортон - серия про вольных торговцев.... Гаррисон про неукротимую планету - это электронные книги, в бумажном варианте перечитываю всё))) Алан дин Фостер... Артур Кларк... сборники научной фантастики... Черный человек Головачева... а на сон грядущий слушаю аудиокниги... сейчас - Стругацких, Понедельник начинается в субботу))))

Автор: robinzoid 5.12.2009, 22:31

Может не фантастика, а мы себя изживаем? Кто сейчас может сходу найти на небе туманность Андромеды (М-31)? А без элементарного знания астрономии ни Хайнлайн, ни Азимов, ни Саймак, Шекли, Кларк, Гаррисон - не интересны. Просто непонятно будет об чём пишут. Вот то-ли дело сверхспособности... Кстати по их части мне Барбара Хембли нравилась в её "Хрониках Дарвета" Хотя и тут, первые части зд0рово, а последняя ("Ледяной сокол")... Бр-р.


Вот тут Хольм ван Зайчик (В. Рыбаков) - молодец. Особенно очаровательно "Дело незалежных дервишей" Хотя, конечно, лучше читать все семь дел подряд.

Автор: IVK 7.12.2009, 19:22

Астрономия в социальной фантастике - не главное. Планета Торманс в "Часе Быка" - та же Земля в будущем - при определённом варианте развития событий. А "неукротимая планета" Пирр - тоже, в сущности, Земля, просто у Пирра очень ярко и наглядно проявляется способность методично и безжалостно лупить тех, кто ведут себя на планете как чужаки, завоеватели. Земля ведь тоже так делает, только не столь явно. Лупит нас, как сидоровых коз - в воспитательных целях. Так нам и надо : справедливость - прежде всего.

Автор: zeep 15.12.2009, 14:57

ну)) я -то могу), Кассиопея ищется очень легко, от нее и можно найти и Андромеду и туманность, собственно, несложно это - другой вопрос что небо без облаков и городских огней увидеть)
разве ж дело в астрономии?

IVK. не соглашусь) - планета Торманс это Земля сейчас, или во времена написания романа - капиталистическая часть мира, слегка скомпилированая с Китаем и тоталитарными режимами разного рода. Но), уж теперь не знаю, кто ж к нам прилетит спасать)) и разоблачать

Автор: IVK 15.12.2009, 19:10

У нас, к счастью, пока нет ни глобальной катастрофы от перенаселения, ни всепланетной власти, ни единого народа-общечеловечества. Для нас это - всего лишь мрачная перспектива (отнюдь не безальтернативная), а для тормансиан - реальность. Разница, мягко говоря, существенная. Впрочем, у меня в третьем номере "Сверхновой реальности" целая статья о "Часе Быка", так что не буду повторяться.


Зачем? Сами себя разоблачим и, следовательно, сами же и спасёмся.

Автор: robinzoid 15.12.2009, 21:54

Без облаков, конечно, от нас не зависит, а вот без городской засветки - может и придётся.
Ну, не знаю. По-моему, человек или вверх смотрит, или вниз. Сразу в оба направления - только лапутяне могли. Другой вектор у цивилизации был, другая и фантастика... Одно дело читать, допустим, "Вторжение в Персей" просто как что-то, а другое - прикинуть где это. Мол, во-он там: http://radikal.ru/F/i082.radikal.ru/0912/6d/805497e4dd2a.jpg.html

Автор: IVK 16.12.2009, 10:52

Получается, все активные участники форума "Linux для всех" увлекаются фантастикой? Владимир, Вы и я тут уже "отметились". А.И. тоже увлекается - достаточно сказать, что в последнем номере "Сверхновой реальности" его статья о фантастике. Надо ещё у Вашего тёзки спросить, только с ним ещё не вполне ясно. Неужели Линукс и фантастика так взаимосвязаны, что притягивают зачастую одних и тех же людей ?

Автор: zeep 16.12.2009, 12:10

)) а по-моему, зависимость обратная)) - сначала любовь к фантастике, а потом уже Линукс), программирование вообще, или техническим наукам..

Автор: robinzoid 16.12.2009, 14:00

А может это и не зависимость? Просто скушно жить по-горизонтали? Как все ("всемство" по Достоевскому) Кого-то ввысь тянет, кого-то вглубь. А любой предел, воспринимается не как повод для успокоения а как ... Ну не то, чтоб вызов, а как штука здорово мешающая жить. Почему-то. Фантастика, она ведь тоже вся строится на преодоление ограничений. Или строилась... Пытался Головачёва читать - не пошло. Накручено-наворочено, а возьмёшь в целом - как оболочка без ядра. Может не то попалось?..
А что до Линукса, так там на каждом шагу вызов, но без служб компутерной помощи. Есть где размяться.http://smiles.33b.ru/smile.127077.html

Автор: IVK 16.12.2009, 16:29

У меня увлечение фантастикой в основном от интереса к истории. А связь между ними очевидна : и фантастика, и история ориентированы на другое, не наше, время. Ефремов, к примеру, писал на обе эти темы, и одна другой помогала, а не мешала : чем глубже знаешь прошлое, тем легче думать о будущем - и наоборот. Ну а интерес к Линуксу у меня скорее вытекает из желания участвовать в ходе истории, а не сидеть на её обочине : превращение уголовной (на основе пиратского ПО) компьютеризации России в нормальную - дело исторического масштаба, если иметь в виду важность компьютеров в наше время. А почему я в обоих случаях рассуждаю, отталкиваясь от истории? Просто потому, что она мне гораздо интереснее как фантастики, так и Линукса.

Автор: zeep 16.12.2009, 17:44

Ефремов в фантастике и советской и зарубежной стоит особняком), так что как тут обобщишь? еще по-моему Булычов историк и востоковед, да интересное направление)).

Автор: IVK 16.12.2009, 18:28

если не считать того, что все последующие советские/постсоветские фантасты в той или иной мере учились у него
А вообще, есть люди, замкнутые в своей эпохе и своей жизненной обстановке (вот такие и смотрят "бытовые" сериалы целыми днями), и есть люди, которым интересна жизнь вообще, а не только маленький знакомый её кусочек. Историки и фантасты не могут относиться к первой категории. Сторонники перехода России на Линукс - тоже, так как Россия на Линуксе - это сейчас фантастика.

Автор: А.И.Агафонов 17.12.2009, 1:05

Да, фантастикой увлекался с детства. (В городской детской библиотеке был Клуб любителей фантастики.) Жаль, мало тогда было доступно – и нашей, и зарубежной.
Помню из детства и Павлова, и Казанцева, и Стругацких, и Булычёва – книги, фильм по «Туманности Андромеды» Ефремова…
В молодости много читывал англоязычных – и Саймака, и Хайнлайна, и Кларка, и Гаррисона, и Шекли… Но в последние этак лет 15 ничего из них совершенно «не цепляет» - ни Шекли, ни Гаррисон.
Из наших нынешних никого не читаю – пробовал Головачёва, ещё кого-то, уж не помню, кого – действительно, что-то вроде оболочки без ядра. Единственное и единственного припомню Кирилла Еськова (кстати, коллега Ивана Антоновича),- «Евангелие от Афрания» (более у него ничего почитать так и не собрался), хотя, разумеется, сие никак нельзя назвать фантастикой…
Вот в правильном направлении формулирует (т.е., оформляет мысль) В.А.Кучеренко (Максим Калашников): синтез жанров – фантастика+футурология+исследование и т.д. (И именно таковым синтезом – наук, в т.ч., отличаются произведения Ефремова. И таковой синтез – богословия, фантастики, истории, социологии и много другого является основой знаменитой «Мастера и Маргариты»… нужно очень многое знать и понимать, чтобы создать такое…)
А в перспективе – некий новый язык моделирования действительности, соответствующие ему носители (последние годы более всего Лема почитывал – жаль, что окружающие его условия отнюдь не благоприятствовали творчеству)... так что, необходимое технико-технологическое обеспечение - вещь важнейшая.

Автор: kostyalamer 17.12.2009, 9:52

Между увлечением Linux-ом и фантастикой прослеживается интересная закономерность ( я тоже с вами ). Читал практически всех авторов, перечисленных в этом разделе, от себя могу добавить : Макс Фрай ( особенно хорош " Рагнарек "), Глуховской (активно читаю его сейчас ), Перумов , Пелевин ( "Чапаев и пустота" ). Правда, чтобы немного разбавить эту закономерность,скажу что с удовольствием читаю и классику и современную литературу, лишь бы написано было хорошо .

Автор: IVK 17.12.2009, 13:39

На форуме "Linux для всех" сейчас пять действительно активных участников - и каждый, как оказалось, перечитал гору фантастики. Взаимосвязь очевидна. Напомню только, что у нас не форум линуксоидов, а форум сторонников распространения Линукса. То есть взаимосвязь - не между фантастикой и желанием самому изучить Линукс (хотя и она в какой-то мере существует), а между фантастикой и фантастической идеей перевести всю Россию на свободное ПО.

Для меня Гаррисон - "писатель одной книги" - имею в виду "Неукротимую планету" - достаточно сказать, то это единственная англоязычная книга, которую я не ленюсь читать в оригинале (в английском отнюдь не силён, он мне нужен только для изучения компьютерной документации). Чем она меня "зацепила"? А я об этом уже говорил выше : притягивает (со страшной силой) главная героиня этой книги - планета Пирр. Но сам автор, похоже, считал, центром повествования Язона динАльта - хотя это, в сущности, обычный супермен; и следующие повести этой серии строятся вокруг него, а планеты Пирр там нет - и вот эти произведения я точно не буду читать в оригинале... Впрочем, и другие книги Гаррисона меня не "цепляли" особенно.


Согласен полностью. Фантаст, разбирающийся лишь в фантастике, столь же ограничен в возможностях, как, скажем, компьютерщик, разбирающийся только в компьютерах. Да, нужен синтез. И практика : лучший способ понять, как сказка становится былью - это самому участвовать в превращении её в быль.


Не читал, но название притягивает : конец света в скандинавской мифологии, "Прорицание вёльвы". Нечто на апокалипсическую тему?


А если меня спросить, кто мой любимый писатель, то я не буду оригинален, скажу : Пушкин. Не фантастикой единой...

Автор: zeep 17.12.2009, 14:49

IVK, у Макса Фрая серия книг о приключениях сэра Макса из нашего мира в мирах Эхо, где люди пользуются магией, ходят по коридорам между мирами, создают свои миры, это не совсем фантастика( называю фантастикой научно-популярную фантастику), скорее фэнтези, потоум что никакого намека на описание системы миров))) нет. "Мой Рагнарек" - правильно так называется, о битве живых и мертвых и о том, что из этого получилось, там задействованы в героях боги-олимпицы, скандинавский пантеон, а также ацтекский. чтоб понять. что из себя представляет сэр Макс и как он дошел до жизни такой) надо хоть парочку первых томов прочесть Лабиринт, Волонтеры вечности, Вершитель, Темная сторона.

Ничего, что я тут с вами беседую?? С Линуксом я как-то не очень)), вижу в этой теме смычку между линуксоидами и остальной частью форума)), может, оживет в итоге)

Автор: IVK 17.12.2009, 15:44

Боюсь, что сейчас не найду столько времени. Занят Линуксом до предела.


Ну вообще-то тут тема о фантастике, а не о Линуксе Кстати, из пяти постоянных участников нашего форума двое тоже "с Линуксом не очень", а если точнее, то начали учиться с нуля прямо на форуме. Так что, если желаете, присоединяйтесь - и Вас научим.


Я тоже. Но ведь вопрос оживления России2 при помощи линуксоидов можно обсудить и напрямую. У нас есть отдельная тема http://forum.russ2.com/index.php?showtopic=1685 - как раз для этого. Кстати, мы все (за исключением А.И.Агафонова - да и он в основном работал на форуме Третьего проекта, а не здесь) - новички на России2. Мы просто толком не знаем, что тут раньше было, и в чём причины упадка. Объясните обстановку, обсудим. Я, например, не зациклен на своём форуме, готов помочь и в развитии всей России2. Другие, наверное, тоже.

Автор: zeep 17.12.2009, 16:01

), причину упадка не могу пояснить - она комплексная, кто-то ушел, кто-то не пришел), я конфликтные или острые темы для обсуждения создавать не умею и не люблю)), или чисто развлекательные, видели же наверняка, а у прежнего глобалмодератора какие-то изменения в жизни произошли, так оно по-тихоньку и замолчало все. Захожу часто, пишу редко)) - молчание повисло.
Что было ? - общение было, такое обыкновенное, без обучения, от кулинарии до Ивана Грозного. Что вы думате о личности Ивана Грозного? Тут участник Безбашенный долго его разоблачал, не помню закончил или нет))

Автор: zeep 17.12.2009, 16:08

вот она. про Ивана Грозного тема - http://forum.russ2.com/index.php?showtopic=1040

а Фрай). ну там легко очень написано, не займет много времени, если читать в дороге или в моменты ожидания)

Автор: IVK 17.12.2009, 16:20

Я тоже этого не люблю. Вот и создал форум, вокруг которого складывается реальное сотрудничество - для флуда и флейма там места нет - люди делом заняты. Думаю, на подобные темы и следует опираться при развитии России2.


Думаю, что своей славой (положительной, имею в виду) он обязан в основном Алексею Адашеву и "избранной раде" вообще. Но это оффтоп. А вообще не люблю говорить на форумах об истории и политике - эти дискуссии очень легко вырождаются в банальный флейм. Таков у нас уровень политической культуры.


В том-то и дело, что я сейчас в эти "моменты" читаю тоже о Линуксе и компьютерах вообще

Автор: zeep 17.12.2009, 16:30

значит), не пришло его время в вашей жизни, ну и ничего, захочется отвлечься и будете искать что бы такого почитать ( у меня изредка бывает такое состояние), вспомните про Фрая - не убежит ведь теперь - уже несколько раз переиздали.
А насчет флейма), тут давненько не флеймил никто, хотя нет, у нас было нашествие спамера). Но вы правы, отвлекаться от фантастики не буду).
Честно говоря, Кучеренко я не воспринимаю фантастом, он публицист и футуролог), его произведения не художественные)

Автор: robinzoid 17.12.2009, 18:15

А уж это - как кривая вывернет. Думали фантаст - оказался футуролог... И наоборот. Или вообще "реквиемист", как, например, Долгушин с его "ГЧ".

Автор: zeep 17.12.2009, 18:17

а расшифровать для незнающих?)) кто это и что это ???

Автор: robinzoid 17.12.2009, 19:11

Ну, Юрий Долгушин. "Генератор чудес". Роман такой. Предвоенный. http://lib.aldebaran.ru/author/dolgushin_yurii/dolgushin_yurii_gch_generator_chudes/
Дай, думаю и я пофантастирую, что-ли... http://radikal.ru/F/s51.radikal.ru/i132/0912/d3/c511bea1b206.jpg.html

Автор: zeep 17.12.2009, 19:29

robinzoid, спасибо за роман)
а картинка - ваша?? на острове своем создали робинзонском??

http://www.radikal.ru
не мое. из сети

Автор: kostyalamer 17.12.2009, 19:52

Если вспомнить, чем зачитывался в юности : Станислав Лем, Ефремов, которого здесь уже вспоминали и Сергей Снегов ( недавно с удовольствием его снова перечитал ) . Что до Фрая, писатель хороший, а " Мой рогнарек ", произведение достаточно глубокое (по крайней мере Макс, довольно неплохо разбирается в греческой и скандинавской мифологии, а так же видно что почитывал книги по основным мировым религиям ), в общем, кто не читал - рекомендую

Автор: zeep 17.12.2009, 20:28

А я Снегова не знаю, в юности не попался, наверно. Перечитывала Е. Гуляковского "Сезон туманов" и Долгий восход на Энне - там на космическом корабле при путешествиях в гиперпростарнствах пользуются перфокартами)) - не предполагал других носителей)), а ведь писал в 80е годы.
Беляева никто не вспомнил - Человек-амфибия, Голова профессора Доуэля

Макс Фрай -книжный цикл был написан Светланой Мартынчик в соавторстве с Игорем Стёпиным и опубликован под псевдонимом «Макс Фрай». В нём от первого лица рассказывается о приключениях обычного, на первый взгляд, молодого человека в других мирах. Ввиду того, что главный герой является одновременно и автором книг (как объясняется в Лабиринте Мёнина — это потребовалось герою, чтобы переложить бремя держания мира Ехо на плечи Вершителей нашего мира) — это также и псевдоним Сэра Макса.

Автор: kostyalamer 17.12.2009, 20:40

У Снегова была трилогия : "Кольцо обратного времени", "Люди как Боги", название третьей книги уже не помню, хорошая такая космическая фантастика, ( "Кольцо обратного времени" со своими параллельным, перпендикулярным и рваным временем, до сих пор может загнать в дурдом какого-нибудь несчастного астрофизика )

Автор: zeep 17.12.2009, 22:14

мне интересно про рваное время), спасибо, kostyalamer, за автора и названия)

Автор: IVK 17.12.2009, 23:18

У него, по-моему, уклон не технический (отсюда и такие ляпы) и не социальный, а какой-то магический, колдовской. Помнится, когда-то у него "Шорох прибоя" читал ("Сезон туманов" и "Долгий восход на Энне", впрочем, тоже) - и когда перечитывал лет через 15, то понял, что детали-то забыл, а вот общее впечатление в подсознании сохранилось и выскочило оттуда при одном виде обложки этой книги. А впечатление примерно такое (если попытаться передать словами) : тёмный туман..... в нём всякая нежить плавает.....и я тоже где-то в этом тумане..... (я вообще-то не люблю многоточий, но тут без них никак не обойтись).

Автор: zeep 18.12.2009, 10:44

)) насмешили, там довольно глубокий философский подтекст в этом тумане - если вспомните - люди на ту планету прилетели с гибренизацией ( замораживанием) и это отразилось на их здоровье, все с генетическими отклонениями, на здорового инспектора, который прилетел без замораживания туман не подействовал,то есть суть в том. что от некой древней и развитой цивилизации достался "туман" - нездоровых людей "переделывает" в существ синглитов, обладающих и собственным сознанием и коллективным, при этом обретая в каждом цикле (между туманами) и гуманоидную форму жизни - причем эту форму они могут выбирать сами - практически вечная жизнь..все ж стареют и в какой-то момент становятся нездоровыми.. недавно перечитывала, нет там магии и колдовства, это иные формы организации разума и технологий), хотя мое восприятие может быть затуманено))

Автор: А.И.Агафонов 18.12.2009, 11:17

Касательно «фантаста М.Калашникова» - действительно, ежели кому-то заявить «Ты фантаст!» то адресат, скорее всего, обидится. А ежели результаты чьих-то действий оценить «Фантастика!» то сие вполне можно счесть за полное одобрение.
Посему выскажу надежду, что результаты нашей – и Владимира Александровича – деятельности спустя некоторое время кто-то охарактеризует вторым эпитетом.

Касательно же «перфокарт на сундук мертвеца» - сие «выскакивает» из того обстоятельства, что каждый из нас есть ретранслятор. Хорошая чувствительность в широком диапазоне – может «выскочить» и великий шахматист Карпов… Кстати, можно бы задать вопрос Б.Н.Стругацкому касательно отношения описанной ими фукамизации и нынешнего, всё более принудительного, вакцинирования,- согласно отдельным источникам, предназначенного в том числе, и для массовой стерилизации населения Земли - и России в первую очередь; можно – но вряд ли имеет смысл: ответа не будет; братья Стругацкие в своё время были «подключены» очень ко многому, теперь же – даже и при сохранённой некой подключке Бориса Натановича – «выскочить» ничему существенному попросту не дадут.

К сему,- на днях закончил чтение «Расы хищников» Лема – публицистика последних двух лет жизни мощнейшего фантаста и философа – жалкое чтение, не говоря уж об отъявленном русофобстве Станислава… отчество уважаемого мыслителя, похоже, засекречено тщательнее, нежели коды запуска МБР (хорошенькая, кстати, аббревиатура – одна и для околокомпьютерной сферы, и для «сил ядерного сдерживания»). Единственное отрадное – последним опубликованным текстом Лема был отклик на переданные вопросы и просто выражения любви-уважения-почитания из… России. Последнее «подключение», полагаю, было вполне утешительно… (что-то, вроде булгаковского «скажи, ведь казни на самом деле не было?..» «Конечно, нет!»)
Чтение жалкое, но крайне поучительное – даёт превосходное представление о том, каким образом произрастают такие деятели, как пресловутый Збигнев Бжезинский, весьма посредственный фантаст.

Автор: zeep 18.12.2009, 11:31

ничего не засекречено, А.И. - википедия

Автор: robinzoid 18.12.2009, 14:00

Моя, конечно. Только землю из Яндекса взял. Самому её сфотографировать как-то не случилось. Кстати, тот мультимиллионер, что проект Ubuntu начал, тоже "наш человек". Вместо чтоб денежку к денежке складывать, взял и в космос слетал. Туристом. Ну, вот захотелось...
Средняя книга трилогии Снегова как раз и есть "Вторжение в Персей". Помню, особо понравилось, что он без гиперпространств обошёлся. Мол, раз скорость света в пространстве не преодолеть - аннигилируем само пространство в материю. Тоже, способ преодоления непреодолимого.

А вообще - фантастика начинается, когда берёшь то, что есть http://radikal.ru/F/i055.radikal.ru/0912/4e/7bbaf69bba4b.jpg.html и немножко мечтаешь... http://radikal.ru/F/s47.radikal.ru/i118/0912/57/d45b9a3b08e6.jpg.html
Иногда из этого прорастает футурология. А потом и технология.

Автор: zeep 18.12.2009, 21:55

robinzoid, я так делать с фотографиями не умею((, увы. Тюльпаны в облаках - красота.

Лем.. до Суммы технологий так и не добралась, читала только Солярис и Сказки роботов - они совсем не пошли), а Солярис мне нравился раньше..

Автор: А.И.Агафонов 18.12.2009, 21:56

Так значит, Станислав Самуилович (Лем)?
А я уже более года тому назад искал - и не смог найти, даже на "официальных" страницах (польской и русской) ни имени отца, ни имени матери; либо плохо искал, либо действительно не было (либо скрыто было от меня - но сие уже слишком замысловатая тема); касательно же Википедии - не помню, смотрел ли там.

А касательно Евгения Гуляковского - надо бы как-нибудь перечитать. Все три упомянутые здесь произведения очень уже давно читал, но ныне совершенно ничего о них не помню. Общее же впечатление сходно с уже здесь высказанным: "муть какая-то" (тогда мне более нравились "острова" - обитаемый Стругацких и пылающий Казанцева; ежели не путаю названий),- полагаю, что повторное прочтение оное впечатление может изрядно изменить.

И ещё о творчестве Лема.
Когда-то он сказал - относительно "Соляриса": такая удача выпадает лишь раз...
А в самых поздних публицистических текстах даже уже и не отнёс роман к лучшим своим произведениям... выделил "Сказки роботов"... что делают годы (и гады) с человеком...

Автор: zeep 18.12.2009, 22:09

Вспоминая свое увлечение фантастиков в юности, могу констатировать), что серия научной фантастики (помните такие маленького формата книжки) изобиловали авторами, но запомнились из них Павлов, Гуляковский, у Тупицина был боевик, название не помню, еще мне нравилась О.Ларионова Леопард с вершины Килиманджаро ( конечно, привлеко название, но и роман оказался неплох), Ю.Иванова Последний эксперимент - у женщин фантастика была связана не с космическими путешествиями, а скорей, с морально-этическими проблемами, которые могут возникнуть при некоторых обстоятельствах - в Леопарде - все жители Земли узнали год своей смерти, а в Эксперименте - это проблема переселения памяти личности в другое тело, каких-то других ярких авторов не припомню, увы, не считая, конечно, уже названных выше.
Из западных - мне понравился Бредбери с его 451 по Фаренгейту, Марсианские хроники и , пожалуй, Азимов "Сами боги" - Кларк, Хайнлайн, Шекли особеного впечатления не произвели..

Автор: kostyalamer 18.12.2009, 22:36

Еще в СССР в "Технике молодежи " напечатали "Страж перевала" (автора к сожалению не помню), первая повесть в стиле фэнтези, которую я прочитал. После старой и доброй космической или социальной фантастики, это был ШОК !!! Потом были Урсула Ле Гуин, Толкиен и Роджер Желязны, но это уже не так удивляло .

Автор: zeep 18.12.2009, 22:40

нашла в гугле - Святослав Логинов автор Стража перевала - http://lib.ru/LOGINOW/guard.txt .
Урсулу я тоже не прочла, Толкиен понравился первый роман - в хорошем советском переводе, то что купила где-то в 90е читать невозможно , наверно, ключник переводил)).

Автор: kostyalamer 18.12.2009, 22:59

Логинова уже скачал, хочу сравнить впечатления. А как у Вас с Перумовым, читали ?

Автор: robinzoid 18.12.2009, 23:17

А кем, конкретно из переводчиков недовольство? Я в переводе Григорьевой - Грушецкого читал. Потом в "старой книге" за смешную цену Хоббита взял, (ну, интересно, с чего пошло) перевод Яхниной... Всё впечатление грохнулось. Жаль... Даже очень талантливое в ремесленном переводе становится неинтересным. Впрочем Голливуд изуродовать может ещё тягомотнее.

Автор: zeep 19.12.2009, 0:34

kostyalamer , Перумова не читала - книг у него написано много, не могу выбрать)), посоветуйте что-нибудь. Я смешно выбираю книги, авторов которых не читала, - если полстраницы наугад открытых не "цепляет", не беру, поэтому, возможны проколы - вдруг я открыла неудачные страницы))


robinzoid, посмотрела, переводчик В.Муравьев, а старой книги нет, ту что я читала в институте - она была не моя, переводчика не знаю - там год издания примерно 85-86..

Автор: kostyalamer 19.12.2009, 0:57

Можно почитать трилогию "Кольцо тьмы", своеобразное продолжение " Властелина колец " с другими героями. На мой взгляд гораздо интереснее Толкиена.
Еще лучше у Перумова, весь цикл про мага от Рождения до Войны +"Дочь Некроманта", читается " запоем "

Автор: IVK 19.12.2009, 1:23

Ну ничего себе вы увлеклись, сразу и не вникнуть в такое обсуждение. Так что ограничусь пока "своей" темой.

Да в том-то и дело, что не помню. Очень давно читал, а перечитывал позднее только "Шорох прибоя".
Чем принципиально отличаются синглиты от тех же вурдалаков и прочих сказочных персонажей? Тем, что Гуляковский логически объяснил их происхождение и сущность. Без такого объяснения синглиты - тоже сказка. И если я за годы забыл это объяснение, то различие исчезает, а остаётся то самое общее "потустороннее" впечатление, о котором я говорил. Это полностью относится и к "Шороху прибоя", и к "Сезону туманов"; а "Долгий восход на Энне" вроде прямо связан с последним? - я даже это за 20 лет запамятовал, не то что гибренизацию и инспектора - а "потустороннее" впечатление никуда не делось.

Автор: zeep 19.12.2009, 10:18

осталось ) так осталось). В Сезоне туманов есть редкое в фантастике "про любовь"), наверно, поэтому мне и запало.
Я увлекалась на старом материале - новой фантастики давно не читала, да и с художественной литературой практически тоже самое - перечитываю время от времени уже не раз читанное. И почему?

Автор: robinzoid 19.12.2009, 11:58

Ну, Толкиен своё лет 17 писал. У кого из нынешних хватит терпения? Побыстрее, да позавлекательнее... А вообще Толкиена, чтоб понять, ещё и Льюиса читать надо. Да и кроме того... Но об этом лучше http://zhurnal.lib.ru/b/bojko_a_a/lewis.shtml
и http://www.proza.ru/2002/11/29-61

Автор: IVK 19.12.2009, 17:44

Кто сейчас говорит о переходе России на Линукс, тот фантаст. А когда Россия в самом деле оседлает пингвина, то будет «Фантастика!». Кто о чём, а я о своём Ну, увлёкся, что поделаешь. Фантаст, однако.

А отчество Лема зря выясняете. У поляков отчества не приняты. У польских евреев, очевидно, тоже.

Вот ещё замечательная книга - "Пасынки Вселенной" Хайнлайна.

Автор: А.И.Агафонов 19.12.2009, 19:51

Желательно быть внимательным и к словам, и к образным рядам, кои со словами связаны - представьте ситуацию воочию... далеко мы на пингвине уедем?.. Лучше будет: ...когда мы превратим неуклюжего, но симпатичного пингвина, в сказочную жар-птицу!Ни в коем разе - не зря. Родословная человека - важнейшая вещь. Не зря у нас оный вопрос так тщательно обходился вниманием, что подавляющее большинство соотечественников имеют некоторое представление в лучшем случае о своих дедах и прадедах.
Нынешнее, якобы, западоподражательное, обрезание отчеств - продолжение той же "пестни". И поляки, что вполне объяснимо, в оной деградации продвинулись заметно далее, нежели мы.
Касательно же именно евреев - польских ли, русских ли - видимо, существенно то, что род у них ведётся по материнской линии... но сие уже - совершенное внетемье.

Хайнлайн - насколько могу судить - славен своим правдоподобием (сужу по паре-тройке вещей, читанных у него в разное время).
Вообще, сие качество текстов - именно признак даровитости (умения создать убедительный образно-смысловой ряд - написать, т.ск., сценарий, в каковой захочется поверить и - чаще всего - каковой захочется воплотить в жизнь).

Автор: IVK 19.12.2009, 20:10

В культовой линуксовой игре Planet Penguin Racer есть трасса под названием "Кто сказал, что пингвин не может летать?" Он там именно летает (и это единственная компьютерная игра, которую я иной раз включаю). Вот примерно это я подразумевал, хотя, не спорю, догадаться об этом непросто

Об отчестве : если у человека нет отчества, то как можно его выяснить? А происхождение - это другое. Впрочем, это здесь точно "внетемье".


У меня, например, родословие до шестого-седьмого колена на многих страницах.

У Хайнлайна мне ничего не понравилось (из того, что пробовал читать), кроме "Пасынков Вселенной".

Автор: ВладВлад 23.12.2009, 0:15

Действительно, пост мой был как декабристы))) разбудились все...
Кстати, я считаю, что это один из симптомов того, что Россия из "читающей страны" медленно превращается.... превращается... И с соседом запросто поговорить о содержании свежего выпуска Искателя... да не поговорить запросто(((...
Приятно было читать посты и видеть думающих собеседников.
И так как не обсуждалось - лет пять уже меня тянет и манит роман Владимира Орлова - http://lib.ru/PROZA/ORLOW_O/altist.txt, так и перечитываю... удивительно ложится на мою "перфокарту" картины мироздания Цепляет, частенько в памяти всплывают целые диалоги и сцены.... Скажем, таких книжек у меня еще одна - упоминавшийся уже здесь "Мастер..." Булгакова... А какая книга "околдовала" вас?

Автор: ВладВлад 23.12.2009, 0:52

Ответив, при дальнейшим прочтении постов увидел поздравление Константина "Ну вот, теперь Вы тоже Альтист !" И думаю - Название то ))) по Фрейду))) ой, сведет меня с ума линукс)))) точно фантастом стану

Автор: IVK 23.12.2009, 1:02

Да многие книги на меня так действовали. А если именно из фантастики... Но. опять же, смотря в каком смысле? Бывает, что книга притягивает, хочется перечитывать, но причина понятна, какое тут колдовство? Скажем, "Пасынки Вселенной" очень нравятся, но тут всё ясно : социальное моделирование отличное, это и притягивает. "Час Быка", в общем, тоже - хотя это, пожалуй, из фантастики именно он мне больше всего нравится. А вот "Неукротимая планета" - тут уже нечто иное. Там у планеты Пирр не только двойная физическая гравитация, у неё ещё гравитация сверхъестественная - во всяком случае, я её очень даже ощущаю.

Так не свёл ещё, наверное? Как там Линукс в Баклановке, динамика положительная?

Автор: А.И.Агафонов 23.12.2009, 1:32

Всё верно: СЛОВО неспуста молвится и читаемо нами.
А книг хороших много. И "Мастер с Маргаритой", и "Солярис", писателей нашего Серебряного века почитать - "Тараса Бульбу" или "Гранатовый браслет"... как говорится - душа свернётся и развернётся.

Автор: zeep 23.12.2009, 9:32

Альтиста Данилова читала , давненько, еще в институте, надо перечитать)) .
Совсем забыли про А.Грина)) - его романы поэтичны ) и хотя сейчас, в основном, стоят на детских полках в магазинах)), перечитывала недавно (мне иногда приходится долго ждать. вот и читаю)...
Мастер и Маргарита - читала первый раз лет в 16), выводы мной тогда были сделаны сугубо воспитательные - нельзя врать, попусту выпендриваться, халатно выполнять свою работу, не говоря уж о прямых каких-то преступлениях, и вежливо разговаривать с незнакомыми людьми - не знаешь же кто перед тобой), остальное содержание понялось попозже, я много раз читала..
А вот Грин научил меня делать чудеса для ближних самой)

Автор: kostyalamer 23.12.2009, 9:44

"Мастера и Маргариту" еще в СССР читал, причем наверно раз 20. Лет 5 назад заново открыл для себя Достоевского ( особенно "Братья Карамазовы" понравились,с удовольствием прочитал 2 раза подряд ).
Что до книг перевернувших мировозрение - это были книги братьев Капульцевичей "Как написать игру" (на Спектруме).
Отсюда и пошло увлечение программированием (программирование тоже сродни фантастики, сначала придумываешь некоторую абстракцию, со своими законами, а потом создаешь это, в общем Роджер Желязны отдыхает) .
Сейчас скачал себе еще Перумова и читаю, молодец Николай !!!

Автор: robinzoid 23.12.2009, 18:18

Забавно, но гравитация сверхъестественного на любом садово-огородном форуме ощущается. Большинство дачников - типичные жестянщики. Темы борьбы с вредителями - пухнут рецептами и советами: как и чем можно грохнуть того или иного жучка. Война не на жисть а насмерть. Огородника. Жуки летят себе со всех сторон, а садовод, своей-же химии наевшись... http://smiles.33b.ru/smile.2648.html
Попытка поделиться опытом безконфликтного сосуществования с огородной живностью, встречается в штыки. Ясно дело: корчёвщик...

Автор: ВладВлад 23.12.2009, 19:09

Образно и хорошо сказано... действительно, картина: Эпизод третий - Жуки побеждают)))
Однако мы сейчас касаемся фантастики, скажем, серьезной... А как вам Роберт Асприн - Шуттовская рота? Корпорация МиФ?

Автор: IVK 24.12.2009, 19:56

Да, по сути тут то же самое, что и у Гаррисона. У жестянщиков все средства (и всё время) уходили на то, чтобы раздобыть орудия борьбы с их "жучками" (типа шипокрыла ) и применять эти средства на практике. А если рассмотреть дело в общем виде? Любая планета (тем более - с развитой биосферой) - целостный мир с определёнными правилами поведения, нарушение которых неизбежно влечёт за собой ответный удар; жалко, что его связь с нарушением часто трудноуловима! Зная и соблюдая правила, можно органически вписать в этот большой мир другой, свой собственный - и быть свободным настолько, насколько это возможно. А в реальности как обычно делается? Логика жестянщиков (что пиррянских, что земных) : никаких правил соблюдать (и даже просто знать) не хотим, наш произвол - это и есть единственный закон, это свобода , по-нашему. В итоге получают удары со всех сторон, вместо свободы получая борьбу за существование, но видеть первопричину бед не желают, а ещё больше озлобляются, изобретают ещё более изощрённые средства борьбы с родной планетой, в ответ она лупит их ещё сильнее - и в конце концов справедливость торжествует в самой грубой форме
Вот, кстати, книга в тему : "Следующее поколение" Валерия Чубара, написана в лихие девяностые. Там Архангельск середины 21 века под потомственной бандитской властью, окружённый стенами (сильно похож на пиррянский город), с которых стреляют по всякому, кто подойдёт, вне города бродят менее удачливые бандюганы, а в бывшей теплоцентрали (вне города) сидят потомки сбежавших туда интеллигентов, выстроившие своё своеобразное общество. Очень интересная книга, особенно в плане социального моделирования.

Автор: kostyalamer 25.12.2009, 9:42

Раз пошла речь о таких интересных книгах то хочу порекомендовать Михаил Веллер "Ноль часов или Крейсер плывет навстречу северной Авроры".
Отличная социальная фантастика в которую к тому же умело вписаны действующие товарищи из Кремля. Почему автору не выдали полосатую пижаму за это произведение, остается только догадываться. Как реальное продолжение Веллеровской темы, недавно во время банкета два пьяных иностранца свалились за борт ( один из них утонул ), после чего крейсер срочно решили вывести из состава ВМФ ( сразу представляю Ольховского с Колчаком, глушащих спирт в капитанской каюте). В общем рекомендую почитать

Автор: IVK 21.1.2010, 0:22

А кто читал фантастику про Windows и/или Linux?

Автор: zeep 21.1.2010, 11:03

)) хороший вопрос , косвенно компьютерная фантастика проходит в "Generation Пи" Пелевина

Автор: plutos 29.1.2010, 20:56

Мне больше нравится традиционная фантастика, без модных, годов с пятидесятых, самокопаний и философствований, особенно если они оторваны от реальности, не важно настоящей или той, что в произведении. В идеале, фантастика космическая, поиск, движение, прорыв к новым горизонтам и открытиям, с попутным решением возникающих проблем, куда же без них! С героями без страха и упрека…, хм, с такими большая проблема, но хотя бы без соплей и всякой интеллигенщины. Тошнит от этого уже. Хотя, именно за это и дают многочисленные жанровые премии, чаще всего. Еще одно моё требование к фантастике, что бы она хоть как то была привязана к нашей реальности, иначе это вырождается просто в фантазию без края и меры, похлеще сказок. Такое, оторванство, ничего кроме недоумения, или даже отвращения не вызывает. Какое отношение такой фантазм, имеет к фантастике, по крайней мере, к традиционному пониманию этого определения? Интересной бывает порой, альтернативная история, подраздел фантастики. Тут могу отметить Д.Шидловского, Р.Злотникова «Русские сказки» - трое людей из будущего в результате катаклизма, попадают в прошлое планеты – клона Земли, в ситуацию идентичную 1917 году, при этом они знают что соратники (большевики) победят со временем по всей планете и приведет это к некоторой аналогии 80-х в СССР, с гораздо более чудовищной забюрократизированностью и тому самому всепланетному катаклизму (гибели планеты). По ходу повествования, они очень ловко и довольно непротиворечиво, решают проблему победы коммунизма во всепланетном масштабе. Читается легко, на одном дыхании.
Люблю фантастику прежде всего за футуристичность. Увлечение родилось из любви к истории. Всегда интересно знать, а что нас ждет в будущем? Фантастика это окно в завтра, в детективном, научном, приключенческом – космическая опера и т.д. антураже. Хуже когда она вырождается в какое нибудь морализаторское, социальное, психологическое нудилово, в котором от фантастики только посыл, либо минимальный антураж! Если уж так волнуют эти проблемы, нужно уметь хотя бы достойно изложить.
Люблю фантастику действия, обязательно какое то осмысленное движение к ясной цели. Не люблю примитивизма – когда в будущем люди пользуются явно устаревшей, зачастую уже в наше время техникой, технологиями и т.д. и т.п. Особенно грешат этим западные авторы и кинематограф, что особенно бросается в глаза в военной технике, просто режет взгляд, обесценивает произведение. Поэтому предпочитаю отечественных авторов, которые сто очков, зачастую, дадут англоязычной фантастике.
Из авторов больше всего нравятся: А.Азимов с его бессмертной Академией, только без сиквелов и приквелов. Те еще опусы… Р.Желязны, к сожалению, мало что читал, выделю Амберский цикл, уникальное явление, как и «Властелин колец» Толкиена. Хотя, Толкиен, это конечно уже Фэнтэзи. Ф.Саберхаген с циклом о берсеркерах, роботах запрограммированных на уничтожение любой органической жизни во вселенной. Из наших, нравятся:
С.Лукьяненко, очень качественный писатель, хотя бескомпромиссность многих его героев, иногда напрягает. Социум состоящий из таких героев нежизнеспособен, а читая произведение любого автора, мы как правило примеряем шкуру главгероя на себя, жесткая получается шкурка, в том числе для тех кто рядом. Могу выделить «Лорд с планеты Земля», дилогия: «Звезды холодные игрушки» - «Звездная тень», «Геном».
Р.Злотников, качественная, патриотическая фантастика. Интересные проработанные миры, четкое обоснование, что и почему происходит, как достигается результат. Нет бога из машины, который разрешил бы все трудности и нестыковки образовавшиеся в ходе повествования. Выделю цикл «Вечный», цикл «Империя», цикл «Арвендейл» - фэнтэзи.
А.Бессонов, фантастика пропитанная бешеным драйвом, тайнами древних космических цивилизаций, имперским духом покорителей космоса завоевавших свое право жить под звездами огненным мечом неукротимых звездных армад, гордо несущих знамя человека по просторам галактики. В тоже время, его мирам присущи многие недостатки современности, только без соплей и нытья. Читая его книги испытываешь настоящую гордость за человечество, его лучшую часть, сумевшую вырваться к звездам.
А. Пехов, очень качественная фэнтэзи, хорошо и непротиворечиво проработанные миры, главгерои реалистичные обычные люди и нелюди, без понтов, мессианства и соплей делающие опасное и нужное дело по спасению мира, куды ж без него, обычное занятие в фэнтэзи, другое дело кому как это удается показать. У Пехова получается очень хорошо, легко и приятно читать. И в поддавки он с главгероями тоже не играет и зубодробильностью не увлекается, приятное приключенческое фэнтэзи, ни в чем не уступит «Властелину колец». Главные произведения: «Хроники Сиалы» и «Цикл Ветра и Искр». Недостатков для данного жанра не наблюдаю.
Н.Перумов, в принципе, довольно качественный писатель, в России, вообще первая величина в жанре фэнтези. Смело можно выделить все произведения, но если что то выбирать, то трилогия «Кольцо Тьмы» - свободное продолжение «Властелина колец», трилогия «Хроники Хьерварда». Однозначно увлечен темной стороной, в противостоянии Свет – Тьма. Постоянно ищет оправдание темной стороне, объяснения её тёмных поступков, облагораживает Тьму и очерняет Светлую сторону. Все бы ничего, но какими бы благородными порывами ни объяснялись безобразия темных, всему есть предел, за определённой гранью таких благородных героев надо жестко останавливать, без вариантов, а не пытаться их оправдать. Но и данная точка зрения имеет право на жизнь, если бы не постоянный невероятный фарт нужному персонажу в безвыходной ситуации, практически на ровном месте. После десятого раза, это уже начинает бесить. А так, очень интересно, кому нравится фэнтэзи.
А вот, западных корифеев жанра, не перевариваю. Ощущение - выдумывают из под палки. Хотя признаю, есть жемчуг и в их огороде!

Автор: zeep 30.1.2010, 15:56

спасибо вам, plutos, за развернутое мнение

Автор: and 30.1.2010, 20:04

Как то давно прочитал книжку Кира Булычева Поселок (про катастрофу звездолета и как после нее пытаются выжить уцелевшие) и до сих пор жаль, что нникто из режиссеров ее не заметил и не снял кино или хотя бы мультфильм.

Автор: plutos 30.1.2010, 22:59

В последнее время, меня терзает смутное сомнение, а надо ли экранизировать хорошее произведение? После того, как на экраны вышли экранизация "Властелина колец" и "Ночной дозор" - "Дневной дозор", я испытал сильнейшее разочарование в способностях режиссеров визуализировать фантастику. Даже не смотря на то, что сценарий к Дозорам писал сам автор С.Лукьяненко. Может пусть лучше в голове живет тот прекрасный образ, что навеян нам самой книгой? И Властелина и Дозоры читал и перечитывал не раз, помню с каким нетерпением ждал экранизаций, но по второму разу смотреть фильмы, не тянет, а вот отдельные моменты в книгах иногда перечитываю.
Напечатал, подумал... и решил: а все таки хочется экранизаций любимых книг, душа всегда надеется на чудо!

Автор: А.И.Агафонов 30.1.2010, 23:45

Экранизация – талантливая, конечно,– книги часто становится существенным расширением того, что уже осмыслено в первоисточнике. (Впрочем, бывают и экранизации, очень точно, почти без искажений, передающие смыслы и сюжеты книг – таковые тоже талантливы.)

Месяц назад ещё раз посмотрел «Солярис» Тарковского.
В общем-то, зря Лем расстраивался – и разругался с Андреем Арсеньичем,– фильм очень хороший, хотя и смыслы во многом иные, и конец рассказанной истории иной, более утешительный, наверное.

Вот в «Солярисе от Тарковского» - явно от Тарковского (хотя могу ошибаться – «Солярис» перечитывал уже почти два года назад).

Предположение о том, что Солярис дан человеку для того, чтобы полюбить, наконец, всё человечество - от невозможности чего так мучился Толстой.

Осмыслять можно только понятие, но не чувство – не любовь. А любовь не осмыслить. И любить можно то, что можно потерять. (Кстати, в жизни можно потерять всё, что в жизни есть.)

Конечными вопросами - о смысле жизни, следует задаваться в конце жизни; и тот, кто счастлив, подобными вопросами не задаётся. (Но никто ведь не знает времени своей смерти… Кстати, поэтому каждый вполне может чувствовать себя бессмертным – и кино некоторым образом усиливает оное чувство.)

Автор: IVK 4.2.2010, 15:33

"Посёлок" - это (кроме прочего) о том, что надо быть и к такому будущему, когда привычные блага цивилизации исчезнут. Разве такой поворот событий маловероятен? Да, наука и техника стремительно развиваются, но фундамент цивилизации (сырьё, продовольствие, экология... а главное - сама способность людей адекватно воспринимать жизнь) подорван,а без них и всё здание цивилизации запросто может обвалиться - без всякой ядерной войны. Лично я нисколько не удивлюсь, если человечество в ближайшие десятилетия придёт к "Посёлку" глобального масштаба.

Автор: DimonMMK 1.3.2010, 12:34

Жаль, конечно, было бы.
Но! В свое время книжку все же заметили:
режисер Тарасов ("Ну Погоди", мультзаставка к "Иронии судьбы");
художник Фоменко (более известный как автор "Новой хронологии", ага, тот самый, "Носовский-Фоменко");
композитор Градский (в представлении не нуждается);
актер Ливанов (наш любимый Шерлок Холмс);
и другие.
Иначе великолепного мультфильма по первой части "Поселка" не было бы.
Но они заметили!
Прошу: http://rutube.ru/playlists/play/183578.html

Автор: zeep 5.3.2010, 15:15

предлагаю вашему вниманию фантастический роман К.Уилсона "Паразиты сознания" - http://galactic.org.ua/Biblio/p-1.htm

не читала еще, только начала.

Автор: robinzoid 29.3.2010, 11:13

А повезло нам в каком-то смысле, тем кто постарше. Давно как-то обзавёлся Азимовской трилогией "Основание" в переводе Барсова. Неделю назад взял на ночные смены Азимовский-же "Путь к академии" в переводе... Ладно, я не об этом. Смысл, что прежней книге лет 20, а эта свеженькая. Культура перевода... Просто оторопь берёт. То-есть наглядная иллюстрация к самой книге и событиям, в ней описываемым. Чудовищно деревянный язык. Если раньше цензура на пушечный выстрел не подпустила бы таких "переводчиков" к издательствам, то теперь - можно... Всё-таки нас в этом плане от примитива ограждали довольно плотно. Говорим: -один автор хорош, да другой великолепен..." а на деле за всем этим стоял литературный талант переводчиков и похоже сейчас он не в чести.
В общем, если что и брать - то в "Старой книге", многолетней давности. Хоть читать можно...

Автор: ВладВлад 30.3.2010, 18:47

Деревянность языка - это вы верно подметили... Я благодарен отцу за его книжкособирательство, а особливо за (если кто помнит сцену из "Чародеев" - полное собрание научной фантастики! Сии произведения неумолимо проникали в мой юношеский мозг))) А сейчас блестящую книжицу на развале взять в руки страшно - откроешь, полистаешь, плюнешь про себя... и пойдёшь восвояси....

Автор: plutos 1.4.2010, 16:57

Не стоит отчаиваться, статистика за нас! Перебрав штук пятьдесят блестящих плевел, обязательно обнаружишь искомое зерно. Сам так делаю!

Автор: robinzoid 1.4.2010, 18:59

Ну, с этим мне несказанно повезло где-то в конце 70-х. В сельской библиотеке посёлка Лычково, где я годов 7 проводил летние каникулы, это собрание было. Плюс Жюль Верн довольно много и вообще библиотека была великолепна по содержанию, хоть и находилась в деревянной избе. Одно лето выдалось на редкость дождливое, (год не помню) - так что пару месяцев на всё это усопритюкнул. В общей сложности.
Эх, был у нас под боком книжный магазин "Веком" с отделом старой книги... Накрылся. Пол-помещения под пивной ресторан отдали, пол- под дрели-болгарки.
Кстати plutos прав: и среди глянцевых попадается приличное, старого качества. По недосмотру, что-ли...

Автор: efan81 25.4.2020, 21:02

Очень токовый и интересный разбор ситуации в отечественной фантастике очень рекомендую

Михаил ХЛЕБНИКОВ
РЕАЛИИ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ФАНТАСТИКИ

Фантастика относится к тем жанрам литературы, которые достаточно точно отражают как состояние общества, так и его самоощущение. Судя по всему, мы уверенно вползли в очередной кризис, в котором «удачно» совпали несколько факторов. Для разговора о путях развития отечественной фантастики попытаюсь использовать старый марксистский метод восхождения от абстрактного к конкретному. Увеличивая масштаб, «наплывая» на день сегодняшний, детализируем связь между литературой и ее внешними, зачастую количественными, показателями.
Советская фантастика в 30-е годы — бодрая смесь социальной утопии, веры в научный прогресс, описание «великих строек» в духе старого доброго Жюля Верна и мобилизующей риторики: «Если завтра война». В памяти у нас остался в основном Александр Беляев, но он как раз «маршировал не в ногу». Типичными и показательными были другие авторы. Назову имя Николая Трублаини — автора романа «Глубинный путь». В нем повествуется о некоем гениальном подростке Тарасе Чуте, который предложил построить гигантское подземное метро от Бреста до Владивостока. Предложение пионера «вызвало понимание», работа закипела. Можно было бы усмехнуться над авторской наивностью, пропагандистскими штампами, но осенью 41-го военный журналист Трублаини встал за пулемет и был смертельно ранен при отражении авиационного налета. При всем литературном несовершенстве своих произведений эти люди верили в то, о чем писали.
После войны был взят курс на «фантастику ближнего прицела», для которой характерен отказ от «дерзкой фантазии» в пользу решения конкретных народно-хозяйственных задач: от выведения новых видов тополей для эффективной снегозащиты полей («Тополь стремительный» Г. Гуревича) до создания ветросиловой электростанции на аэростате («Покорители вечных бурь» В. Сытина). Ведущий автор этого направления — Владимир Немцов уже в первых своих книгах иронически обыгрывает нездоровую мечтательность своих коллег по фантастическому цеху: «В это лето ни один межпланетный корабль не покидал Землю. По железным дорогам страны ходили обыкновенные поезда без атомных котлов. Арктика оставалась холодной. Человек еще не научился управлять погодой, добывать хлеб из воздуха и жить до трехсот лет. Марсиане не прилетали. Запись экскурсантов на Луну не объявлялась.
Ничего этого не было просто потому, что наш рассказ относится к событиям сегодняшнего дня, который нам дорог не меньше завтрашнего. И пусть читатели простят автора за то, что он не захотел оторваться от нашего времени и от нашей планеты».
Объяснение подобного сужения «горизонта мечты» сводится, как правило, к поминанию жесткой идеологической диктатуры, пресловутой кампании против космополитизма. На мой взгляд, причины следует искать в противоположном направлении. Трагический опыт войны показал, что голая идейность без правильно выстроенной логистики, техники, управляемой, прежде всего, грамотными специалистами, — слишком дорогой путь к победе. Естественно, что говорить вслух об этом было нельзя, но готовить общественное сознание к другой модели поведения представлялось необходимым. Обратимся к статье С. Иванова «Фантастика и действительность» в № 1 журнала «Октябрь» за 1950 год, в которой критикуются шапкозакидательские настроения. В частности, достается Льву Успенскому, которого трудно упрекнуть в принадлежности к космополитам: «В рассказе “Потертость” политрук тяжело ранен в ногу. От раны нога опухла и стала темно-синей (несомненная гангрена). Четыре раза в течение трех суток он делает вылазки в тыл противника, совершая каждый раз путешествие по сорок километров. Или скобарь Журавлев, “старой закалки мужик, битый, мятый, вареный в семи водах, с тысячами суеверий и предрассудков”, никогда не прыгавший ранее с парашютом и даже, в сущности, не знающий, что такое парашют, не только великолепно прыгает с самолета, но и на высоте в двести метров одной рукой отстегивает лямку парашюта, другой рукой достает “из-за плеча” старый карабин, убивает наповал двух немцев, находящихся на земле, затем выхватывает гранату и мечет ее в третьего немца».
Любопытно, что в следующем, 1951-м, году в журнале «Наука и жизнь» появляется коллективная статья «О фантастике и достоверности». Схожесть заголовка с названием прошлогодней статьи Иванова была неслучайной. Критику серьезно достается за те же грехи, которые он отмечал в произведениях других авторов: легкость и небрежность по отношению к деталям, антинаучность. «Например, в рецензии на книгу В. Немцова “Семь цветов радуги” С. Иванов приписал героям романа выведение морозоустойчивых растений... в теплицах!» Желание «приземлить» авторов и их героев, «мелочное внимание» к деталям привело к необходимости «обрезать крылья мечте», говорить о том, что будет нужным и реальным уже завтра.
Ситуация изменилась в конце 50-х годов после XX съезда партии и космического прорыва. Тема покорения Вселенной вместе с близкими, как тогда думали, перспективами лунных экскурсий была реабилитирована более чем наглядным образом. Правилом хорошего тона теперь стало ироническое отрицание «фантастики ближнего прицела», которую укоряли в психологической примитивности, унылой приземленности. А. Ф. Бритиков в книге «Русский советский научно-фантастический роман», говоря о романе В. Немцова «Последний полустанок», разоблачает недалекого автора и его невзрачных, не космического масштаба героев: «…писатель поручает исследовательской лаборатории, стоящей миллионы и миллионы, заряжать в космическом пространстве… колхозные аккумуляторы. В обоснование этого практицизма автор изобрел для своих героев философию неизбежности. Когда Багрецова спрашивают, не влечет ли его в космос и романтика, он с жаром принимается доказывать, что ничего такого нет, что надо же кому-то работать и “в пустоте, в самой отвратительной среде”. Спускается же, мол, шахтер в шахту, хотя сидеть, скажем, за рулем трактора, на свежем воздухе не в пример приятней. Багрецову и невдомек, что шахтер рискует заболеть силикозом, потому что любит свое дело. И, между прочим, потому и отдает больше, чем тот, кто полез бы в “отвратительную среду” без романтического воодушевления трудной профессией. Устами инфантильно-положительных багрецовых писатель по сути развенчал высший смысл того самого рядового труда, который так шумно защищал. Ведь практицизм, понуждаемый унылой неизбежностью, неспособен быть чем-либо, кроме бесплодного делячества».
Кто пришел на смену певцам «бесплодного делячества»? Здесь можно назвать двух главных авторов тогдашней «актуальной фантастики». Иван Ефремов своим романом «Туманность Андромеды», вышедшим в 1957 году, вернул в жанр не только космическую тему, но и создал интересно проработанную картину человечества XXXIII века. Естественно, что к этому времени победа коммунизма будет безусловной. Технические аспекты будущего даны эскизно и вряд ли способны удивить нас спустя шестьдесят лет после выхода романа. В мире «Туманности Андромеды» присутствуют «скоростные» поезда, выжимающие 200 км/ч, космические корабли управляются переключением рычагов и кнопок. При этом этические и социальные проблемы, которые поднял Ефремов, не потеряли своей актуальности до настоящего времени и, думаю, будут предметом обсуждения еще долгое время. Понимал важность «человеческого фактора» и сам автор, высказавшийся о перспективах развития жанра в следующих словах: «Не популяризация, а социально-психологическая деятельность науки в жизни и психике людей — вот сущность научной фантастики настоящего времени». Это говорит о том, что «научность» фантастики является важным, но всего лишь компонентом ее успеха. В следующей книге — «Лезвие бритвы» — писатель попытался сформулировать медицинские, психологические, эстетические основания для появления того типа человека, который будет разгадывать тайны Вселенной в том самом XXXIII столетии.
Вторая знаковая фамилия — братья Стругацкие, создатели «Мира Полудня», в котором рисовалась картина всего лишь XXII века. И в ней будущее также за победившим коммунизмом. В отличие от линейных романов Ефремова, Стругацкие используют мозаичный принцип: рассказы и повести, составляющие цикл, дополняя друг друга, постепенно детализируют счастливый, гармоничный мир будущего. То, что у автора «Туманности» дается широкими мазками, приобретает у авторов «Полудня» силу и противоречия конкретности. Противоречия нарастали синхронно с изменениями в общественном сознании, произошедшими в годы так называемого «застоя». Реализация коммунистических перспектив откладывалась на срок, может быть, даже дальше эпохи Дара Ветра. Сомнениями успел поделиться и сам Ефремов в романе «Час Быка». Семидесятые — время нарастания скептицизма не только в творчестве Стругацких, но и у их читателей. Влияние было взаимным. Кто-то назовет это взрослением, которое очень быстро перешло в нигилизм и растерянность. Вопрос был не в крушении общества, а в его сроке. При этом формально советская фантастика процветала, немногочисленным авторам, сумевшим пробиться в печать, было трудно жаловаться на отсутствие читателя. В условиях книжного дефицита покупался не отдельный автор, покупался жанр как таковой.
Гибель советского общества совпала с кризисом отечественной фантастики. Можно сказать, что они исчезли одномоментно. Никто не был интересен. Полные и самые полные собрания сочинений братьев Стругацких, включающие то, что раньше было запрещено или «исковеркано» цензурой, покупали больше из уважения, на рефлексе. Примерно на десятилетие, до начала 2000-х, рынок захватила зарубежная фантастика. И этому были свои объективные предпосылки. Во-первых, за полвека накопился чрезвычайно мощный пласт непереведенной фантастики действительно очень высокого уровня. В советское время зарубежные авторы проходили жесткий отбор. Отбраковывались вещи с сомнительной идеологической составляющей (Джордж Оруэлл), воспевающие милитаризм (Роберт Хайнлайн), слишком много внимания уделяющие сексу (Филип Хосе Фармер), поднимающие мистико-религиозные темы с позиций, отличных от правильного атеистического подхода (Филип Дик). Интерес к зарубежной фантастике был настолько велик, что возник феномен многотомных собраний сочинений классиков жанра в твердых обложках. Упомянутый выше апологет военщины Хайнлайн издается в 25 томах, на пике тиражи отдельных томов достигали трудно представимой сегодня отметки в сто тысяч экземпляров. «Безыдейный развлекатель» Пол Андерсон вышел в 22 томах, стартовавших тиражом в двадцать пять тысяч экземпляров. Для зарубежных писателей, которые дожили до того времени, наступили «золотые годы». Например, к началу 90-х Роберт Шекли переживал затянувшийся творческий кризис, приведший к тому, что читательская публика его фактически забыла. Перемены в нашем обществе подарили ему не только скромный восьмитомник, но и сделали желанным гостем в стране — участником конференций, конвентов, просто встреч с благодарными читателями. Напомню, что вся эта издательская вакханалия развертывалась на фоне непрекращающихся социально-экономических, политических катастроф первой половины 90-х годов.
С этим связана вторая причина популярности зарубежных фантастов. Отечественные авторы в силу формального доминирования идеологии должны были «подгружать» свои тексты дополнительными опциями: от осуждения империализма и исторического пессимизма до пропаганды интернационализма, «науки на службе человечества» и других «светлых горизонтов». Дополнительная смысловая нагрузка не только подавляла, но и позволяла советским фантастам чувствовать себя серьезными, настоящими писателями, которые «остро ставят проблему», «заставляют задуматься», «поднимают широкий круг вопросов». Закономерно, что развлекательность воспринималась как опасный признак безыдейности. Но в наступившие смутные времена читатели искали забвения, пытались словами отгородиться от страшноватого незнакомого мира. Все это давала переводная фантастика, массовый сегмент которой как раз был нацелен на зрелищность и занимательность. Кроме того, в пользу зарубежной развлекательной фантастики работал и первый фактор: серийные романы выкатывались читателю сразу, в законченном виде, без утомительного ожидания следующей части полюбившегося цикла.
Профессия отечественного писателя-фантаста сравнялась по востребованности с должностью секретаря райкома комсомола. Но если последние могли найти себя в бурном море предпринимательства, криминала или пойти служить молодому демократическому государству с реальной возможностью совмещения названных занятий, то перспективы российских фантастов выглядели и были куда более мрачными. Некоторые из них пытались пробиться к читателям, издавая свои книги под англоязычными псевдонимами. Например, Елена Хаецкая пришла в литературу в 1993 году с фэнтезийным романом «Меч и радуга». На обложке значилась некая Мэделайн Симонс. Публике роман понравился, книга наглядно подтвердила высокий статус англо-американской фантастики. Несмотря на публичное саморазоблачение автора, тень его литературного фантома не желала растворяться. Хотя на обложке романа «Вавилонские хроники», выпущенного в 1997 году, стояла правильная фамилия писателя, сразу под ней в качестве пояснения и рекламы было напечатано: «Известная также под псевдонимом Мэделайн Симонс».
Интересно, что Е. Хаецкая — участник еще одного «иноязычного» проекта в отечественной фантастике. Речь идет о «конановском» цикле. Еще в эпоху Советского Союза хитами видеосалонов стали фильмы «Конан-варвар» и «Конан-разрушитель». Скромные художественные достоинства искупались присутствием в картинах сверхпопулярного тогда Арнольда Шварценеггера. Фильмы являлись вольной экранизацией сочинений Роберта И. Говарда. Оригинальный книжный материал быстро исчерпался, тем более что перу собственно Говарда принадлежал «всего лишь» 21 текст. Из них к крупной форме относится роман и три повести. Объем мизерный, учитывая запрос и потенциальную емкость читательского рынка. Работа закипела. У Мэделайн Симонс неожиданно нашелся брат, нареченный Дугласом Брайаном. Поклонники Конана получили первый роман «Песня снегов» (привет Джорджу Мартину) в том же 1993 году тиражом в сто тысяч экземпляров. Об успехе серии можно судить по следующему показателю. Сборник «Конан и меч колдуна» вышел действительно фантастическим тиражом в триста тысяч экземпляров. Кроме Е. Хаецкой в серии отметились такие известные российские фантасты, как М. Ахманов, Н. Перумов, А. Мартьянов. В будущем все они начнут с разной степенью успешности сольную карьеру, но таких тиражей в их «белой» писательской биографии не будет никогда. «Конановское проклятие» витало и над первыми шагами русского славянского фэнтези. Роман Марии Семеновой «Волкодав» в первом издании привлекал внимание читателей сакраментальной заманухой на обложке: «Долгожданный русский Конан!»
Также предпринимались в те годы попытки «цивилизованной» совместной работы с зарубежными мастерами. Наши читатели получили неожиданный подарок — продолжение «Мира смерти», легендарного цикла Гарри Гаррисона (21 том, и снова стотысячным тиражом). Сам американский фантаст имел к приквелу отношение опосредованное, заключающееся в присутствии его имени на обложке. Соавтором его выступил некий Ант Скаландис (в миру Антон Молчанов). Репутация американского фантаста пострадала слабо, так как за пределы России, за исключением Польши, продолжение, к счастью, не просочилось. Реакция поклонников Гаррисона была дружной и однозначной: «Большинству читателей я бы не рекомендовал знакомство с данным произведением, даже если очень хочется снова встретиться с любимыми героями — только впечатление испортите, лучше в очередной раз перечитать оригинальную трилогию».
Ситуация в отечественной фантастике начала меняться в конце 90-х годов. Об этом периоде «бурного цветения» жанра элегически высказался известный критик С. Чупринин: «...остается возможность перечитывать то, что было написано русскими фантастами в 90-е годы и на самой заре 2000-х. Золотое, скажу я вам по секрету, десятилетие, ну полуторадесятилетие в истории отечественных небывальщин! Как хорош был Олег Дивов, как изобретательны Сергей Лукьяненко и Александр Громов, как крупен Михаил Глебович Успенский, как стилистически ярок Александр Зорич, какие надежды подавали Михаил Харитонов и Кирилл Бенедиктов, а роман Марины и Сергея Дяченко “Vita Nostra” не получил, на мой взгляд, премии “Русский Букер” или “Большая книга” лишь потому, что не был на них номинирован». Нельзя не согласиться с общей оценкой маститого автора, приведенный им персональный ряд также не вызывает вопросов. Но следует проговорить факторы, благодаря которым у русской фантастики открылось второе дыхание.
Названные мною причины, определившие тотальное превосходство зарубежных авторов на книжном рынке, попросту исчерпали себя. Во-первых, за десять лет на русский язык практически полностью перевели то, что по праву считается классикой фантастики. Но, сняв сливки с классики, издатели вынужденно перешли к тем зарубежным фантастам, которых обтекаемо именовали «набирающими популярность». Во-вторых, оказалось, что качественные циклы создаются и пополняются очень небыстро (еще один привет Джорджу Мартину, точнее его страдальцам-поклонникам). Не будем забывать и про элементарную пресыщенность англо-американской фантастикой.
К этому же времени российские фантасты — те, кто, презрев мольбы и угрозы близких, не ушел из профессии, — накопили материал, который не был опубликован или не привлек должного внимания в эпоху «беззастенчивого разгула космополитизма». Теперь, зацепив внимание публики, они могли оперативно выдавать уже готовые продолжения того или иного цикла. Так, например, случилось со «Сварогом» Александра Бушкова.
Кроме того, вынужденная пауза дала возможность попытаться оценить социальные и политические изменения в стране не только публицистически прямолинейным «шершавым языком плаката», но и с помощью куда более тонких и интересных литературных ходов и концептов. Здесь на первом месте, безусловно, роман Олега Дивова «Выбраковка». Вышедший в 1999 году, он через десять лет был переиздан восемь раз в разных сериях и даже, что необычно для фантастики, редакциях. В острой, провокативной форме Дивов предложил читателю вариант очищения общества от позора 90-х. Возможен ли в нашей стране вариант «мягкого тоталитаризма» или избирательные, морально оправданные репрессии неизбежно перерастут в слепой, «бессмысленный и беспощадный» социальный террор? Насколько реален сплав утопии и антиутопии? Не могу сказать, что мы и сейчас знаем ответы, но заслуга автора «Выбраковки» в том, что он нашел наиболее удачную форму вопроса.
Вторым крупным достижением отечественной фантастики следует считать ее прорыв на большой экран в середине нулевых. Речь идет, конечно, о «Дозорах» Сергея Лукьяненко, которые снял Тимур Бекмамбетов. Вышедшие на большой экран в 2004 и 2006 годах «Ночной дозор» и «Дневной дозор» не просто собрали «фантастическую» кассу в семьдесят с лишним миллионов долларов. Они продемонстрировали внутренние изменения в обществе, в его настроении. Говоря высоким, но, надеюсь, осмысленным языком, мы стали интересны себе. На волне успеха «Дозоры» не только издавались и переиздавались в стране, но и вышли на международный рынок. Последовали три издания на английском, два на немецком, французском и китайском языке. В Польше за десять лет вышли четыре издания. Конечно, это не полноценный «наш ответ Сапковскому», но в любом случае очень достойно. Если использовать экономические термины — капитализация бренда «Лукьяненко» резко выросла, «отрасль» в целом воспринималась как развивающаяся и перспективная.
Третьим крупным достижением российской фантастики следует считать запуск серии «S.T.A.L.K.E.R.». Стартовавшая в 2007 году межавторская серия концептуально развивала идеи повести Стругацких «Пикник на обочине», сеттинг был взят из игры «S.T.A.L.K.E.R.: Тень Чернобыля», выпущенной украинской компанией GSC Game World в том же 2007 году. Игра киевских разработчиков оказалась успешной, продажи составили два миллиона копий. Создатели серии поставили на молодых авторов, неизвестных широкой публике. Ставка оказалась выигрышной: отдельные удачные книги выходили тиражами в сто тысяч экземпляров. Средний показатель книг серии — около пятидесяти тысяч. Учитывая высокий темп выхода книг, можно говорить о стопроцентном попадании в целевую аудиторию, которую можно разделить на два сегмента. К старшему поколению относились читатели Стругацких, к младшему — поколение хотя и не знающих про «Счастья для всех, даром, и пусть никто не уйдет обиженный!», но зато со знанием дела обсуждающих тему выбора оружия для грамотного выноса мутантов. Отмечу, что в проекте «S.T.A.L.K.E.R.» отметились и писатели с именем, такие как М. Успенский и А. Зорич. Впрочем, они не определяли лицо серии, смысл которой был как раз в «отсутствии лица», в грамотном использовании предложенного сериального мира. Перед авторами ставилась четкая производственная задача, которую они должны были выполнить в оговоренные сроки.
Успех проекта привел к тому, что многие пытались использовать его алгоритм для запуска собственных долгоиграющих книжных продуктов. Так, Д. Силлов, один из авторов серии, решил расширить «зону отчуждения» в проекте «Кремль 2222», эксплуатируя тему выживания в условиях апокалипсиса. Несмотря на все старания, серия не смогла выжить. Но и она выглядит относительно удачной на радиоактивном фоне таких мертворожденных проектов, как «А.Н.О.М.А.Л.И.Я.», «Технотьма»... С другой стороны, не буду излишне строгим, изменившаяся общая ситуация в российской фантастике, для которой понятия «выживание» и «апокалипсис» приобрели мрачные черты действительности, попросту не оставляла им шанса. Вот и мы подошли ко дню сегодняшнему, когда настала пора озвучить классические вопросы: «Кто виноват?» и «Что делать?»
Отвечая на первый вопрос, буду двигаться от общих причин к частным. Самое очевидное объяснение — в падении интереса к чтению как таковому. Относится это и к эстетическим, развлекательным, познавательным сторонам — ядерным для фантастики. Социальные сети, телевидение, игровая индустрия продолжают неумолимо прореживать читательские ряды. Названная тенденция имеет мировой характер. В нашей стране, которую мы еще по привычке называем литературоцентричной, проблема усугублена отсутствием системной политики воспитания и пропаганды чтения. Еще одну из причин научно-технического свойства я подробно раскрою ниже.
Вторая причина связана с особенностью организации издательского и книжного рынка внутри России. В лучшие для писателей годы издательское поле делили два крупных и несколько локальных, но серьезных игроков. Основные сражения велись между издательствами «АСТ» и «Эксмо». Частью этой борьбы было переманивание популярных авторов, раскручивание похожих серий и направлений. Так, долго велась борьба за титул «главного фантаста России». На руках «АСТ» был такой мощный козырь, как Сергей Лукьяненко. «Эксмо» продвигало Василия Головачева. Но для молодого читателя романы последнего были слишком архаичными. Условием относительно адекватного понимания относительного смысла их сюжетов выступало знание патриотической публицистики конца 80-х годов прошлого века. Борьба темных и светлых сил в романе «Беспощадный, или Искатели смерти» оживляется с помощью введения такой загадочной структуры, как Тайный Кнессет Галактической империи. Отрицательные персонажи раскрывают свою мрачную сущность при правильном — справа налево — прочтении их имен: Арот, Ди-Ж, Тивел. С ними ведет зримую и незримую войну Русская Вечевая Служба. Автор пытался объяснить читателю, а может быть, и самому себе глубинный смысл конфликта, что лишь запутывало еще больше: «Дел невпроворот, — усмехнулся Гостомысл. — О конкретике вам сообщит витязь Бран, защитник Рода. К примеру, надобно ослабить и нейтрализовать влияние на Россию Синедриона, центра Союза тайных орденов, руководит которым Великий Отец лорд Акум. Впоследствии придется выйти на Криптосистему, называемую еще Геократором, управляет которым жрец-бессмертный Тивел. Центр этой тайной жреческой структуры располагается ныне в Америке, в Аризоне. Конечная же наша цель — Экзократор, мировой центр стратегического управления человечеством, ставленники которого контролируют все национальные властные структуры. Владыкой Экзократора является нечеловек Арот, называющий себя Превышним».
«Беспощадные», прежде всего для сознания читателя, романы Головачева, издававшиеся в серии со скромным название «Шедевры отечественной фантастики», закономерно проигрывали войну «Дозорам» Лукьяненко. Попытка повторить экранный прорыв конкурента — фильм «Запрещенная реальность» (2009), снятый по роману «Смерш-2», могла обрадовать только поклонников книжного слова Головачева. Создатели фильма добились лишь одного, хотя и непростого в исполнении, эффекта — «Запрещенная реальность» была хуже книги.
В итоге «Эксмо», сменив тактику, решило повторить успех городских фэнтези Лукьяненко, раскручивая серию «Тайный город» Вадима Панова. Серия получила определенную известность и стала основой уже межавторского цикла, который, впрочем, не смог достичь популярности того же «S.T.A.L.K.E.R.», принадлежавшего «АСТ». Но в любом случае, пусть и усеченные до двух участников, издательские битвы работали на жанр в целом. Книги печатались, велись поиски новых имен, публика с интересом наблюдала. Жизнь шла. Пришла она к тому, что в 2012—14 годах «Эксмо» полностью поглотило «АСТ», допустившее ряд серьезных экономических просчетов.
Издательская монополизация совпала с кризисом книжной розничной торговли. В 2012 году исчезла «Топ-книга» — одна из крупнейших независимых сетей книжных магазинов в стране, которой принадлежало более 500 магазинов. Остававшиеся на рынке серьезные книжные сетевые магазины — «Буква», «Новый книжный» («Читай-город» сегодня) — принадлежали как раз «АСТ» и «Эксмо». После поглощения «АСТ» «Буква» также ушла в вечность. «Читай-город» остался единственной федеральной сетью. Все это привело к тому, что для значительного числа авторов путь к изданию книги, а потом к читателю был замкнут на «Эксмо» и его дочерних структурах. Зачем стремиться к монополизации рынка? Чтобы воспользоваться исключительным положением.
Падение читательского спроса, то есть тиражей, было решено компенсировать увеличением количества продукта. От автора требовалось больше текста за меньший гонорар. Понятно, что это было ударом по авторам, которые «имели имя», писали качественные книги, но не входили при этом в число «звезд» жанра. Так, любителям фантастики хорошо знакомо имя Александра Громова. С середины 90-х он активно работает в жанре «твердой» научной фантастики. Романы «Наработка на отказ», «Мягкая посадка», «Властелин пустоты», «Год лемминга» не только получили высокие оценки со стороны профессионального сообщества, но и пользовались широкой популярностью у читателей. Например, роман «Год лемминга», увидевший свет в 1997 году, за 12 лет переиздавался пять раз. Суммарный тираж — 48 тысяч. Совсем неплохо. Сегодня Громов, как и большинство его коллег, переживающих не лучшие времена, не просто сетует на неприглядную действительность, но и пытается «концептуализировать» ситуацию.
В начале 2018 года автор в своем ЖЖ формулирует три причины падения спроса на фантастические книги. Первая причина: «Общий кризис перепроизводства информации. Действует на все виды литературы». Вторая причина: «Чрезвычайное распространение пиратства. Действует преимущественно на жанровую литературу». И последняя причина: «Снижение покупательной способности населения». Выход из кризиса писатель видит в полном отказе от творчества: «Увы, только одно: перестать писать фантастику. Или хотя бы перестать предлагать ее издателям. Начать писать нетленку “в стол” и/или поискать себе другое занятие. До той поры, пока в обществе вновь не возникнет острое желание читать новье».
К радости своих поклонников сам Громов не последовал собственной рекомендации, чему зримое подтверждение — выход в прошлом году его романа «Звездная пирамида» тиражом в астрономические две тысячи экземпляров...
Первую названную Громовым причину я уже упоминал выше, теперь настало время ответить на вопрос: почему книжное пиратство так сильно ударило по фантастике? О нем я и обещал сказать, когда рассматривал общие причины кризиса в отечественной фантастике. Существенно урезав продажи бумажных книг и легальное распространение электронных версий, незаконное копирование не убило беллетристику, серьезную литературу, нон-фикшен. Последний жанр даже демонстрирует некоторый рост.
Ответ скрывается в описанной выше издательской политике «заливания» читателя фантастики потоком серий, авторов, различие между которыми сводится лишь к названиям и именам на обложках. Казалось, что исключительное положение нескольких издательств на рынке не оставит читателю выбора. Все мы помним строгое родительское: «Ешь, что дают». И так было бы еще лет пятнадцать тому назад. Но ситуация изменилась с появлением электронных книг. Парадокс в том, что нелегальное распространение книг разных жанров приводит к разным последствиям. Если условный «серьезный роман» писателя N попадает в сеть, то вполне возможно, что продажи его бумажных версий возрастут. Читатель, «ознакомившись» с ним благодаря пиратской библиотеке и сочтя, что роман представляет собой определенную эстетическую ценность, «компенсирует» покупкой в «бумаге» потери от пиратства. Обладание бумажной книгой, которую можно показать или подарить, становится маркером статуса, что немаловажно для «носителя духовности». Иная ситуация с фантастическими книгами. Даже удачный роман писателя S не означает, что его книги будут легально покупать. Пользователь пиратского контента будет рад своей удаче: тому, что он случайно «выдернул» из потока «серийной» в худшем смысле слова литературы интересную, оригинальную книгу. Скорее всего, он поделится своей счастливой находкой с ближайшим социальным окружением. Стимула идти в ближайший книжный или заказывать в интернет-магазине понравившийся роман нет. Читатель резонно воспринимает книгу в контексте серии, которая в целом ему неинтересна и не нужна.
Что мы видим в целом? Написавший талантливый текст писатель-фантаст может издать его лишь минимальным тиражом. Тираж при самом благоприятном раскладе тихо, незаметно разойдется — страна большая — без особых приятных последствий для автора. Велика вероятность, что настоящий автор просто утонет в потоке сопутствующих «никаких» текстов. Сказанному мною есть печальные подтверждения. В последние годы широкую популярность приобрело такое направление в отечественной фантастике, как альтернативная история. С разной степенью успешности авторы забрасывают своих героев в те или иные эпохи. Быстро придя в себя, используя базовые школьные знания физики или химии, приемы восточных единоборств, помня наизусть песни Высоцкого, «выкидыши» из нашего времени начинают труд по правке истории. Жанр размашистый, требующий от творцов беззастенчивой уверенности в своей интеллектуальной мощи и художественном таланте, которые позволяют глубоко замыслить и красочно отобразить задуманное.
Но попадаются нетривиальные варианты. К ним я отношу цикл «Жизнь и деяния графа Александра Читтанова» Константина Радова. Кстати, он относится к альтернативной истории, но без попаданца, что труднее в исполнении. Выходец из Венеции Алессандро Читтано — изобретатель, воин, авантюрист — в поисках лучшей судьбы отправляется в страну почти неограниченных возможностей для просвещенных и деятельных людей — петровскую Россию... «Жизнь и деяния» написаны на высоком историческом и художественном уровне, приключенческая часть органично соединяется с нетривиальными историософскими взглядами автора. Первые части цикла, выложенные на «Самиздате» — электронном ресурсе для авторов разной степени самодеятельности, привлекли благодарное внимание читателей. Издательство «Эксмо» решило порадовать любителей альтернативной истории бумажной версией приключений Читтано. Вроде бы все хорошо. Но... Три книги цикла включили в состав серии «В вихре времен», радующей своих поклонников книгами, одни названия которых заставляют вспомнить слово «лубок»: «Переход Суворова через Гималаи. Чудо-богатыри “попаданца”», «Десантник на престоле. Из будущего — в бой!». Для «Читтанова» были нарисованы соответствующие обложки и придуманы оригинальные, «завлекательные» названия для отдельных томов. От просто безликого наименования первого тома «Оружейник. Винтовки для Петра Первого» (2014) мостик перебрасывался к горячечному «Миноносец. ГРУ Петра Великого» (2015), а далее к политически актуальному, но не менее далекому от текста «Новоросс. Секретные гаубицы Петра Великого» (2015).
Понятно, что книги элементарно не заметили. Для типового читателя серии в книгах было мало побед и мочилова. Потенциальный же читатель «Читтанова» вряд ли подходит к полкам в магазине, на которых выставлены издания серии. Он же и остался в проигрыше. Радов продолжает неторопливо выкладывать на «Самиздате» следующие части о непростой судьбе венецианца в России XVIII века. К настоящему времени практически завершен пятый том цикла. Обидно, что незаурядные книги, которые могли бы стать событием не только для любителей фантастики, оказались незамеченными в силу особенностей организации издательского процесса.
Приведенная «история неуспеха», увы, типична и для других объективно сильных и перспективных авторов. К ним относится Надежда Попова — создатель цикла «Конгрегация», повествующего о жизни и приключениях Курта Гесса. У Гесса интересная ответственная работа — он инквизитор, расследующий дела, в которых наряду с «нормальными» преступниками (фальшивомонетчиками, грабителями, растлителями) фигурируют ведьмы, маги, колдуны. Время и место действия — конец XIV века в альтернативной Германии. Альтернативность заключается в том, что инквизиция возникает здесь раньше в силу явной необходимости: малефики обнаглели, стрыги распоясались. «Молот ведьм» в этой непростой ситуации — не плод досужих теоретических измышлений, а пособие по расследованию достаточно рядовых, привычных, хотя и опасных дел. Автор щедро сдабривает романы отсылками не только к европейской истории. Беспризорника Курта в детстве инквизиция спасает от дурного влияния улицы и отправляет учиться в академию имени святого Макария. Подобные сближения с нашей историей рождают интересные параллели, касающиеся природы инквизиции, ее целей и задач.
К сожалению, бумажный выход «Конгрегации» не стал событием для читателей. Первые книги серии появились в 2013 году. Издательство «Астрель» проявило похвальную осторожность, ограничив тираж всего двумя тысячами экземпляров. Учитывая качество издания (обложку, шрифт), не будем удивляться подобной скромности. После выхода четырех книг была предпринята попытка перезапустить цикл. Теперь «Конгрегацию» прописали в серии «Легендарные фантастические сериалы». Последствия не заставили себя ждать. Тираж изменился. Две тысячи превратились в полторы. Понятно, что такие тиражи означают гарантированный провал. И не только для автора, но и для жанра фантастики как такового.
В том же 2013 году произошло знаковое событие для отечественной фантастики: прекратил свое существование журнал «Если». Он занимал исключительное положение, являясь единственным толстым ежемесячным литературным журналом на русском языке, посвященным фантастике. Возникший в 1991 году, «Если» первоначально отвечал духу времени и знакомил читателей с зарубежными авторами. Однако к середине 90-х журнал все больше внимания начал уделять русскоязычным писателям, которые не просто потеснили своих иностранных коллег. Постепенно издание стало обрастать контентом, связанным с отечественной фантастикой: печатались рецензии на новые книги, выходили жанровые обзоры, воспоминания. Сама форма ежемесячного общения с читателями задавала определенный ритм, позволяла вести постоянный диалог и структурировала читательское сообщество, что для жанра фантастики является необходимостью.
На пике своей популярности журнал выпускался тиражом в 14 тысяч экземпляров, изрядную долю читателей он «добирал» в пиратском сегменте Интернета. Последний фактор стал внешним поводом для закрытия «Если», хотя причин для этого явно больше. К ним относится, прежде всего, общее падение интереса к русской фантастике у читателей. Засилье штампованной серийности, отсутствие пусть спорных, но свежих ярких имен и, как следствие, невозможность живой полемики, обсуждения сделали журнал элементарно ненужным, избыточным. Попытка возродить журнал два года спустя, в 2015—16 годах, напоминала процесс гальванизации с заранее известным финалом.
Ответственность за нежелание «инвестировать» в автора не следует стопроцентно перекладывать на алчных издателей и «общие негативные тенденции». Есть и субъективные причины.
Как помнит читатель, яркий, но краткий период расцвета отечественной фантастики связан во многом с индивидуальным взлетом Сергея Лукьяненко и его серией «Дозоров». Писатель получил не только славу, издания, тиражи, но и определенный литературный капитал. Он мог рискнуть и «вложиться» в текст, выходящий за жанровые рамки, или, как вариант, поэкспериментировать с базовыми фантастическими сюжетами, героями. Но писатель выбрал безопасный для себя путь переписывания своих же «звездных» романов. С середины нулевых его «новые» романы «Черновик», «Чистовик», «Конкуренты» радовали лишь его преданных поклонников, отмечавших, что мастер по-прежнему силен. Вот взятый практически наугад типовой положительный отзыв на роман «Застава»: «Доступный язык, нормально, увлекательно. Похоже на “Черновик” по сюжету, но “Черновик” — то, что мне больше всего нравится у Лукьяненко». Не знаю, нужно ли радоваться подобным похвалам, если «Черновик» в свою очередь пробуждал у читателей еще один уровень «книжной памяти»: «Ощущение “дежавю” не отпускает. Книга слишком похожа на “Спектр”. И сюжетом — в “Черновике” сплелись воедино несколько необычных миров, и персонажами — главный герой выступает, по сути, в роли “спектровского” Ключника, и структурой — каждая глава начинается лирическим отступлением».
Есть в современной русской фантастике и пример автора, рискнувшего выйти за границы жанра. Речь идет о Дмитрии Глуховском, прославившемся романами из постапокалиптического цикла «Метро», успех которого был закреплен удачными компьютерными играми по вселенной серии. Спустя некоторое время амбициозный автор решил показать весь спектр своего писательского дарования в романах «Будущее» и «Текст». В плюс автору то, что эти книги, действительно, не похожи на «Метро». Все остальное идет в минус. Оказалось, что показать Глуховскому особенно и нечего: слабое владение писательской техникой привело к тому, что текст того же «Текста» элементарно разваливается, «богатые» идеи про «опасность жить не своей жизнью» и «нищую коррумпированную Россию» молодецки выпирают, все остальное безжизненно провисает. Экранизация книги, претендовавшая на звание «блокбастер года», показала несостоятельность, прежде всего, истории, придуманной автором, что для автора фантастики — знак фатальной писательской несостоятельности. Знакомая ситуация: тот, кто может, увы, не делает, а тот, кто не может, еще к большему сожалению, показывает, как именно он не может.
В завершение разговора «обозначу перспективы» жанра, который все-таки жив, несмотря на все удары судьбы. Что позволяет проявить сдержанный оптимизм? Прежде всего решение проблемы книжного пиратства обозначилось в новом способе коммуникации автора с читателем. Речь идет о развитии таких виртуальных площадок как Author.Today, Litnet, Litmarket. Писатели и до этого пытались наладить связь с читателями через систему личных страниц в Сети. Эти попытки, как правило, проваливались. Было трудно удержать внимание читателя на длительный срок, а тем более сподвигнуть его на регулярную финансовую помощь. Широко известный «Литрес» представляет собой просто магазин электронных книг. Площадки нового типа удачно сочетают в себе «писательскую биржу» и социальную сеть. Авторы не только выставляют свои произведения с ценником, но и общаются с читателями, которые их критикуют, хвалят, дают советы разной ценности. Многие писатели прислушиваются к мнению аудитории, сохраняя, например, в живых полюбившегося читателям героя или корректируя сюжетные повороты. Поэтому участники не просто покупают электронный вариант книги, но и чувствуют себя в известной мере ее соавторами.
Успех нового формата подтверждается интересом к нему многих писателей, уже получивших известность в «бумаге»: Г. Л. Олди, С. Логинова, Н. Перумова. Они не только выкладывают свои старые тексты для дополнительного заработка, но и пытаются «обкатать» новые вещи на живых читателях. Так, С. Лукьяненко под скромным псевдонимом «Мастер Романов» опубликовал на Author.Today отрывок из романа «Маг без времени». И хотя многие читатели отметили, что мэтр излишне кокетлив и «время Романовых» в России закончилось более ста лет тому назад, само появление писателя на платформе, конечно, неслучайно.
Естественно, я не хочу объявить развитие названных площадок решением всех проблем русской фантастики. Ее кризисное положение — следствие, как я пытался показать, наложения многих факторов. Соответственно, выход из него не представляется линейным. Но при всех «отягощающих» она сумела сохранить главный ресурс: авторов и читателей.

Автор: IVK 25.4.2020, 22:17

Познавательная статья - особенно с учётом того, что я современную фантастику практически совсем не знаю

Автор: zeep 25.4.2020, 23:07

efan81 , да статья хорошая. Совсем не упомянул автор Сергея Снега с его трилогией "Люди как боги", Лема с его великолепным "Солярисом" и Сергея Павлова с "Лунной радугой". Это из классического периода расцвета фантастики..
За современной фантастикой практически не слежу, да, Лукьяненко, Олди, Бенедиктов. Люда Брус написала роман такой постапокалиптический киберпанк "Код Гериона. Осиротевшая земля", роман классный , сложный, с хорошим языком, сложно сделан по времени событий и героям - не знаю, станет ли популярным - это не легкое чтиво. Мне кажется6 что фантастика в таком же кризисе сейчас, ка ки все остальные виды литературы и искусства - нет вдохновляющей идеи


В прошлом году познакомилась в сети с сыном режиссера Евгения Осташенко, который снял короткометражный фильм ,,Испытание" Центрнаучфильма, 1968 г ( по первому рассказу о пилоте Пирксе, Станислава Лема), возможно вам будет интересно - https://youtu.be/Z2dCXX6QQkg , мне легло на душу - лаконично сделано)

Он же оставил ссылки на кучу документальных фильмов Центрнаучфильма и журнал Хочу все знать.

Автор: gertrud 26.6.2021, 8:21

Как я давно ничего нормального не читал.

Автор: efan81 16.8.2021, 14:03

Прошу обсудить

Состояние нашей фантастики в начале XXI века можно сравнить с атмосферой нашей же «попсы». Наслушавшись всего вот этого, начиная с «заек моих», заканчивая как «… на лабутетнах-нах и в охуи… ных штанах…» «…мы будем чилить…», а «…Кате надо выйти…», поневоле начинаешь видеть глубокий смысл в воплях о пяти к нулю между Аргентиной и Ямайкой…
Впрочем, фантасты поумнее наших, прости господи, «звизд», поэтому хоть не лажают как эти - вспомним дебильный перевод страстной мольбы с турецкого «ойнама шикыдым», то есть «…не играй со страстью…» в ликующий вопль «ой, мама, шика дам» - но параллель тут угадывается.
Одно утешение – сегодняшние проблемы в нашей фантастике – это НАШИ проблемы, вытекающие из развития НАШЕГО жанра – именно РУССКОЙ ФАНТАСТИКИ…

В советской фантастике было 4 поколения авторов.
Первое, полное революционного энтузиазма, начало писать во времена Ленина. Он рождалась в эйфории от победы революции и одновременно в нужде бедной страны, неурядицах НЭП-а – «За что боролись?!». Это предопределило две ветки рождавшейся советской фантастики, которые и стали развиваться – научно-техническая фантастика и сказка-мистика с глубокими смыслами – прямо «За что боролись?!» писать было нельзя, ибо партийная цензура уже фсё – ага и ку-ку!
Научная фантастика 1920-х на волне эйфории от победы революции приобрела на редкость деловой тон – А. Беляев («Человек-амфибия») А. Толстой («Аэлита», «Гиперболоид инженера Гарина») К. Циолковский (сборники его великолепных рассказов). Такое ощущение, что писатели писали не романы «творя», а по-деловому где-то в КБ писали ТЗ для групп учёных и инженеров для их реализации. Ничего подобного на Западе не было, а «новый Жюль Верн» Западного мира – Герберт Уэллс слишком «заносился» в далёкое будущее…
Мистика и сказка тоже развились и королём и лидером этого направления стал несомненно М.А. Булгаков, его уникальность была в том, что в отличие от других молодых фантастов 1-го поколения он не делил всех тотально на «Своих» и «Чужих». Свои – это утопическая светлая Страна Советов, а «чужие» злобные буржуины которые лезут сюда чего-нибудь взорвать (М. Шагинян «Янки в Петрограде»)…

Второе поколение творцов научно-технических утопий пришло к читателям при Сталине.
Можно сколь угодно долго удивляться утверждениям многих антисоветчиков и антисталинистов, что в те годы в нашей стране была только «пролетарская культура», а литература, в том числе и фантастическая, пребывала в каком-то «упадке».
Какой упадок? Советская фантастика продолжала развиваться в рамках Советского Проекта. Лидеры 1-го поколения А. Беляев. А Толстой. М. Булгаков заслужили мировое признание, но за ними тянулись в 1930-х и писатели 2-го поколения.
Писателем «2-го поколения», так сказать, «чисто сталинским» писателем, можно назвать Григория Борисовича Адамова, который написал всего три романа, но они стали знаковыми не только для того времени, когда были опубликованы, но и читаются с огромным интересом даже сегодня.
«Победители недр», 1937-й г.;
«Тайна двух океанов», 1939-й г.;
«Изгнание владыки», 1946-й г.
Роман «Тайна двух океанов» был экранизирован в 1956-м году и до сих пор считается классикой жанра.
Также известным научно-фантастическим писателем «сталинской эпохи» является Владимир Иванович Немцов, который в период 1946-1950 гг. (то есть при Сталине!) опубликовал классический фантастический роман «Семь цветов радуги» и пять повестей, не считая рассказов, которые переиздаются и сегодня, спустя более полувека.
Иван Антонович Ефремов – признанный патриарх советской фантастики, но все свои научно-фантастические романы написал уже в «хрущевскую» и «брежневские» эпохи. А при Сталине он издал только приключенческие и исторические произведения, такие, как «Звездные корабли» и «на Краю Ойкумены». Но эти произведения тоже являются мировой классикой!
Александр Петрович Казанцев – расцвет творчества этого очень известного советского писателя-фантаста тоже пришелся на 50-60-70-е годы. Однако свой первый капитальный научно-фантастический роман «Пылающий остров» он издал в 1941-м году, непосредственно перед Великой Отечественной войной.
Роман пережил множество переизданий, постоянно переделывался и дополнялся, и по праву может считаться жемчужиной советской научной фантастики.
Также можно было бы упомянуть еще несколько чисто сталинских» писателей-фантастов, таких, как В. Орловский (повести «Машина ужаса», 1925 г., «Бунт атомов», 1928 г.), В. Валюсинский (романы «Пять бессмертных», 1928 г., «Большая земля», 1931 г.), и Ю. Смолич (романы «Последний Эйджевуд», 1926 г., «Хозяйство доктора Гальванеску», 1928 г.).
Однако они хоть и были тоже чисто «сталинскими» писателями, но занимали отдельную нишу. Как видите, даже при «тиране» можно было работать с довольно особым и опасным литературным жанром. Кстати, будущее виделось автором в то время более радужным и достойным, чем для современных авторов.

Третье поколение, хрущевский призыв, лепило сусальный образ Светлого Будущего на основе мертворожденных троцкистских идей XX съезда КПСС, завёрнутых в пошлую обёртку «десталинизации», реализация каковых идей завершилась самоубийством сверхдержавы.
Сильно сгладило и одновременно дало мощнейший импульс фантастике 50-х и 60-х колоссальные успехи подготовленные «сталинским рывком» - теперь СССР выделял массу средств не в фонды развития в ущерб потреблению, при Хрущёве баланс сместился в другую сторону и жизнь людей стала улучшаться стремительными темпами, сопровождаясь успехами в таких отраслях как космос (эпохальнейшее событие – наш человек в космосе! Нам нет преград!).
Лидеры 2-го поколения достигли пиков творчества (И. Ефремов), вышли на сцену Анатолий Днепров и братья Стругацкие.
В 60-е начинается неосознанная коллективная попытка писателей уйти от «фантастики ближнего прицела» на фантастику более глубокую и футуристичную, одновременно социальную и философскую – с более глубокой проработкой. Первые попытки как-то добавить «психологии» были у Ефремова, у Стругацких, у Днепрова.
Единственный для фантастической литературы плюс в «оттепели» был в том, что она дала возможность советской фантастике как жанру «повзрослеть».
Затем наступило разочарование…

После расцвета жанра, нежданно-негаданно случившегося в конце 50-х - начале 60-х, начальство принялось закручивать фантастам гайки. Формальным поводом «охоты на ведьм» стала публикация в популярном женском журнале публичного письма-обращения какой-то полуграмотной мамаши, напуганной тем, что ее великовозрастное чадо читало «порнографический» рассказ Лино Альдани «Онирофильм».
Если до той поры писатели были зажаты лишь рамками идеологии Советского Проекта, то теперь распоясались орды издательских чиновников. Каждое произведение подвергалось тщательному досмотру на предмет выявления потаенной крамолы. Любая нетривиальная мысль отвергалась с порога - лишь бы не прогневить бесчисленные эшелоны вышестоящих олухов и дармоедов. Понос трусости, которым страдала наша всемогущая советская литературная критика достиг эпических объёмов и масштабов.
Доходило просто до маразма со смехом пополам. Так, в 1972-м году украинец Иван Билык опубликовал весёлую, юмористичную, несколько безбашенную фантастическую повесть «Меч Арея». Суть её была в том, чтобы высмеять арийские потуги Гитлера, а для этого самого крутого арийского завоевателя – ну это по мнению Билыка, не знавшего историю, так как гунны ну никак не арийцы – Аттилу изобразил древнерусским князем Богуном Гатылой. Придурковатые цензоры УССР, в ужасе, что их сейчас вот возьмут за галстук и враз полишают зарплат за пропущенный в печать «укронационализьм», трясущимися потными ручонками тут же подписали распоряжение о запрете и изъятия «Меча Арея» из всех библиотек. Естественно, что в 1990-м на волне так называемой «гласности» «ЗАПРЕЩЁННЫЙ ТРУД» конечно же переиздали огромным тиражом. И вот гуляет до сих пор по украинским просторам украинский богатырь Богун Гатыло (или Мочило – так как так круче!).
Неудивительно, что в таких условиях из типографских машин могли выползти лишь самые примитивные книги, построенные на банальных сюжетах и многократно проверенных на политкорректность идеях.
Кстати, сакраментальный «Онирофильм» оказался провозвестником литературы о виртуальной реальности, но кого могли заинтересовать подобные мелочи.
Оптимистичная фантастика Ефремова, тех же Стругацких, к 70-м исчезает. Стругацкие начинают писать сатирические произведения, высмеивающие советские научные институты, а потом и вовсе перешли в антиутопии.
Вырваться за пределы «ближнего прицела» смогли лишь единичные советские авторы. Тех, кто писал в «не формате», например, тот же Днепров, испытывали давление Союза писателей. Даже Стругацкие попадали в немилость,
Это была подлинная стагнация, усугубленная некомпетентными директивными указаниями. Джо Холдеман, посетивший СССР в конце 80-х, услышал от наших издателей и редакторов поразившее американского мастера кредо: оказывается, фантастика должна быть доброй! Как следствие, из советской фантастики были вычеркнуты все динамичные сюжеты, столь популярные среди читательской массы. Положительный герой (читай - советский человек, либо землянин из коммунистического будущего) не имел права брать в руки оружие - как бы на Западе не обвинили нас в пропаганде милитаризма!
По этой же причине приторно добренькие персонажи Кира Булычева («Последняя война», «Агент КФ», «Подземелье ведьм») проявляли чудеса дебильного всепрощенчества в отношении Чужих, коим было дозволено безнаказанно истреблять «наших» чуть ли не в геноцидных масштабах. В адрес убийц и погромщиков звучали не залпы космических эскадр прилетевших с карательной экспедицией, а лишь призывы к миру, дружбе и «ребята давайте жить дружно!...».
Собственно говоря, брезгливо-целомудренное отношение к оружию появилось у советских фантастов намного раньше эпохи бездарного редакторского террора. Персонажи Стругацких, перед рейдом на Венеру деловито запасавшиеся автоматами и атомными фугасами, выглядели едва ли не извергами в сравнении с миролюбивыми героями Ефремова, которые принципиально воротили нос от пушек и бластеров.
В результате, чтобы отбиться от хищной фауны Черной Планеты, экипажу «Тантры» пришлось разобрать вспомогательный двигатель и поливать окрестности плазменной струей из ракетного сопла. Чуток попозже исследовательская группа «Темного пламени» была окружена бандой бомжей планеты Торманс, явно желающих поубивать землян после группового надругательства. «Не истреблять же их лазерным лучом!» - гордо решают гуманные земляне перед лицом неизбежной смерти. Они предпочли взорвать своих роботов: погибли сами и заодно угробили большую часть банды. Спрашивается, почему бы им в самом деле не перебить подонков лазером? Бомжи все равно погибли в пламени взрыва, а так бы хоть земляне уцелели... Но нет: ханжеская псевдомораль застойных времен вынуждала авторов выкручиваться, формируя идеологически безвредные, пусть даже противоречащие здравому смыслу сюжетные ходы.
Вопреки распространившимся в постсоветскую эпоху анекдотам, в годы застоя существовала даже социальная фантастика. Высочайше дозволялось гневно бичевать узкий круг наиболее безобидных общественных пороков, включая нерадивых работников торговли, бюрократов-управдомов, карьеристов от науки. В идеале следовало ближе к финалу описывать перевоспитание отрицательного персонажа, что превращало социальную фантастику в волшебную сказку для умственно отсталых малолеток.
Вдобавок к прочим неприятностям, критики измывались над фантастами, утверждая, что русскому читателю Иван-дурак милее героя-космонавта. Появилась уйма тупых книжек про то, как посланцы технотронных сверхцивилизаций, оказавшись в колхозе средней полосы и закусив стакан самогона шматом сала с малосольным огурчиком, категорически отказывались возвращаться на родную планету, предпочитая звездолетно-компьютерному аду возвышенный труд комбайнера и необъятные сиськи простой доярки. Попутно пропагандировалась немудреная, но беспредельно идиотская мысль: простое всегда лучше сложного, а технический прогресс лишает человека душевного богатства.
В конце 80-х подобные проповеди непротивления злу насилием, равно как глумление над прогрессом аукнутся безнаказанностью этнических погромов, крушением идеалов, саморазрушением сверхдержавы и сползанием ее обломков в хаос перманентной гражданской войны.
Советские писатели-фантасты, коим по табели о рангах полагалось исполнить роль разведчиков будущего, были грубо лишены возможности громко сказать о пагубности избранного политиками курса, предостеречь о неизбежных потрясениях и предложить альтернативные варианты эволюции социума. Радужный мост, ведущий в суровый, но прекрасный Мир Полудня, разрушили вандалы, не способные желать странного. Все стали одинаково серыми, как штурмовики дона Рэбы.

И, наконец, четвертое поколение писателей-фантастов - это те, кто сформировался, как творческая личность и был впервые опубликован в 80-е годы, то бишь на рубеже брежневского застоя и горбачевской перестройки. Можно сказать, что основы современной фантастики заложило именно четвертое поколение, вдохновляемое достижениями предшественников, но также наученное их непростым опытом.
Эта генерация советских фантастов становилась на творческую тропу в лицемерной атмосфере двойной морали и жестоких ограничений на целые тематики. Так, были директивно запрещены космическая опера (военные темы противоречат мирной политике КПСС!), фэнтэзи (у нас материализьм – какое волшебство?!), эротическая фантастика (секса у нас нет!), а также фантастика религиозная (мы коммунисты, а значит атеисты!), военная (боже упаси, мы няшки-пушистики, что скажет Запад?!) боевики (у нас милиционеры детей за ручку переводят через дорогу, бандитов нет, стрелять не в кого!), триллеры (маньяков у нас нет, все советские люди имеют только одну манию – строительство коммунизма к сроку который назовёт престарелый вождь перед тем как помереть!).
Другой напастью стала практическая невозможность публиковаться. Фантастики издавалось неприлично мало, к тому же основные каналы были монополизированы двумя кланами. Один из них группировался вокруг издательства «Молодая Гвардия», второй - вокруг издательства «Знание». Кланы ожесточенно враждовали, бесцеремонно обзывая друг друга «мафией», «графоманами» и тому подобными комплиментами. Вожди каждого клана имели собственные, узко-местечковые, представления о том, какой должна быть фантастика.
Сегодня уже не суть важно, кто из функционеров был большим графоманом. В конце концов, издатель и не должен быть великим писателем. Хуже всего, что издателям тех времен весьма успешно удавалось регулировать литературный процесс в соответствии со своими пристрастиями. Океан фантастики, и без того зажатый идеологическими колодками, вынужден был протискиваться сквозь узкие щели кланового интриганства и редакторской местечковости.
И «Молодая Гвардия», и «Знание» печатали запредельно примитивную фантастическую литературу – ну просто на уровне младших классов. Любые мало-мальски оригинальные произведения рубились на корню простейшими отмазками: «Это не художественно!» и «Это вообще не фантастика, а ребячество какое-то!». Вообще главным критерием художественности была близость автора к руководству издательства.
Как следствие, лучше всех жилось приспособленцам, умевшим прогибаться под любые капризы цензоров и издателей. Во множестве печатались псевдоактуальные рассказы, гневно клеймившие заоканских маньяков-одиночек, замышляющих заговоры супротив прогрессивных сил. Страна стояла на грани гибели, а идеологи старательно культивировали благолепное словоблюдие.
Писатели-приспособленцы успевали мгновенно откликнуться на самые туманные повеления властей. Помнится, однажды на съезде народных депутатов Валентин Распутин осмелился процитировать Столыпина: «Вам нужны великие потрясения, а нам нужна великая Россия». А это же 1990-й – пик Перестройки! В те времена любые разговоры о величии государства считались верхом неприличия, и «демократическая» пресса по указке из Кремля долго и сладострастно топтала писателя-патриота. Кир Булычев молниеносно написал рассказ «Речной доктор», в котором крамольную фразу произносил отрицательный персонаж.
Болотистый климат окололитературных кланов отнюдь не способствовал появлению качественной фантастики. Поэтому лучшие авторы IV поколения начинали публиковаться в обход главных издателей. Столяров и Рыбаков завоевали популярность в питерских альманахах, Брайдер с Чадовичем - в родном Минске, Бушков - в Красноярске. Лукьяненко начал печататься в Алма-Ате. Пелевин и вовсе достиг успеха в «толстых» философских журналах, не имеющих отношения к фантастике. Лишь в начале 90-х выпуск книг современных авторов немного ускорился с появлением коммерческих издательств.
Так, несмотря на сопротивление монополистов, 4-е поколение пробилось к читателю. Этим авторам было больно за погибающее Отечество, хотя каждый выражал подобные чувства по-своему. В советскую эпоху они не успели высказаться в полную силу, и главные их произведения появятся позже. А тогда, на рубеже 80-х - 90-х, Четвертое Поколение лишь балансировало между собственными пристрастиями и капризами издателей, что отнюдь не шло на пользу ни им, ни читателям.
Практически во всех, даже лучших произведениях, созданных ведущими бойцами 4-го поколения, просто бесили конвейером идущие у всех открытые финалы. Выпавшие из жизни закомплексованные персонажи Пелевина уходили вдаль по пустынной дороге, горевали у разбитого корыта героические спецназовцы Бушкова, той же дурью маялись остальные. Думается, что оборванные за мгновение до кульминации сюжеты были не только слепым подражанием стилю Стругацких. Дело в другом: выходящие на ринг писатели хорошо представляли, ПРОТИВ ЧЕГО они выступают, КАКОЕ БУДУЩЕЕ ОНИ НЕ ХОТЯТ, но не имели четкого представления о позитивном образе – КАКОЕ БУДУЩЕЕ ОНИ ВИДЯТ!
Сюжеты тех лет были утомительно однообразны: яростное осуждение существующих порядков, каковые изображались в духе туповато-подленького слогана: СССР - это Верхняя Вольта с ракетами. В тот период советские писатели-фантасты, проявили себя неплохими разрушителями, но не готовы были стать футурологами и Архитекторами - провозвестниками прекрасного нового мира.
Чтобы оздоровить русскоязычную фантастику, нужен был шок, способный отрезвить изничтожителей Отечества, расставить по местам понятия Добра и Зла, показать тупиковость самодеструкции, а затем вывести на сцену Новое Поколение.

Писателям, исповедовавшим либерализм на финише советской эпохи, неожиданно открылась ужасная истина – оказывается рынку они не нужны, в Новом-Мире-Без-Совка они все дружно оказались посажены на хлеб и воду из-под крана. Что они совершенно не нужны владельцам новых коммерческих издательств. Коммерсанты предпочитали тиражировать заведомо обреченную на успех заморскую классику: Желязны, Кинга, Нортон, Мак-Кэффри, Андерсона, Гаррисона, Саймака, Нивена и прочих муркоков.
В начале 90-х из молодых авторов регулярно печатался, пожалуй, только Пелевин, продолжавший в угоду новой власти штамповать повести («Омон Ра», «Из жизни насекомых»), клеймившие сгинувшую Империю Зла, то бишь убиенное Отечество. Драка с мертвым львом - занятие малопочтенное и не слишком чистоплотное. Не смешно, а кощунственно продуцировать плоские хохмы про спецшколу слепых комиссаров им.Н.Островского. С наступлением новой эпохи честный человек мог бы придумать что-нибудь позлободневнее.
В те мрачные годы русскоязычную фантастику изредка печатали в виде книг разве что в Питере. Вспоминаются тут мне только Рыбаков с «Гравилетом», которого печатали ещё по инерции после заказных «Письма мёртвого человека», а больше никто! Справедливости ради следует отметить, что даже в те годы регулярно выходили фантастические боевики быстро завоевавших популярность Гуляковского и Головачева.
Этот кошмарный сон казался нескончаемым. Не мудрено, что в сердцах фантастов 4-го поколения разгоралась ностальгическая тоска по Великой Империи, которая выплеснется на книжные прилавки в заключительные годы минувшего столетия и станет мейнстримом «нулевых» и просто хорошим тоном в 10-х…
Кстати, и тут первопроходцами оказались не писатели-фантасты, но авторы попсовых текстов. Если в начале 90-х группа «Комбинация» умоляла американского боя забрать их за океан, то в середине десятилетия Каролина уже недоумевала: «…На кой сдались нам эти Штаты?...»
Между тем последнее десятилетие века приблизилось к пику, типографские станки крутились на запредельных оборотах, и неизбежное наконец случилось: массив хорошей англо-американской фантастики закончился На прилавки пошло вторсырье и халтура с конвейера американского литературного станка, читатели заметили обвал качества, и спрос на импорт начал падать вместе с доходами книгопродавцев и издателей. Только тут коммерсанты прозрели, моментально вспомнив о существовании отечественных авторов.
Характерно, что в последнюю очередь стали печатать соотечественников именно чванливые, больные запущенным либерастией и столичным чванством, презрением и ненавистью ко всей остальной стране, «не вписавшейся в рынок» столичные издатели, а начинали поднимать русскоязычную фантастику столицы регионов. В Красноярске вышло «Иное небо» Лазарчука, в Киеве увидели свет первые книги творческие дуэты Олди и Дяченок, в Алма-Ате, Минске и том же Киеве были напечатаны первые «полномасштабные» книги С. Лукьяненко, а первый авторский сборник А. Громова был выпущен в Нижнем. Да что говорить если русский писатель-автор космооопер А. Ливадный напечатался первый раз – рассказ «Планета голубых дьяволов» - в Пскове, а отнюдь не в близком Питере! Лишь с большим опозданием уже на рубеже 1999-2000-го начали активно подключаться мощные московские фирмы к массовому изданию отечественной фантастики.
Довольно быстро сложилась обойма элитных писателей, едва ли не каждая книга которых провозглашается Большим Откровением, а также довольно многочисленный отряд авторов средней руки, умеющих в сжатые сроки варганить романы откровенно среднесортного качества.
В этот период взял старт феномен, почти не замеченный пока литературоведами: в русскоязычную фантастику пришло Пятое Поколение. Речь идет о принципиально новой плеяде фантастов, которые не были заморочены воспоминаниями о терроре трусливых редакторов-партократов, но и не прошли через мясорубки писательских семинаров типа ВТО или «Малеевки», где учили авторов исключать из собственных рукописей логические ошибки и откровенные глупости. Они были свободны от идеологической зашоренности и различных психологических барьеров, которые подспудно угнетают творческие порывы писателей Четвертого Поколения. С другой стороны, они изначально приобрели условный рефлекс подстраиваться к переменчивым прихотям издателей; в целом они не родили ни одной свежей идеи, предпочитая перерабатывать наследие предшественников.
Попсовым лейтмотивом новейшей эпохи стал невразумительный муратнасыровский «Мальчик хочет в Тамбов» - более чем вольная калька латиноамериканского хита «Мачо, громче бей в барабан». Пришедшим в фантастику мальчикам и девочкам очень хотелось в благословенные миры, «…куда не ходят самолеты, и не летят туда сегодня поезда...». Путая «тамбор» с Тамбовом, они принялись строчить сериалы, подобно попсовым авторам Запада, перенося на отечественную почву образы и сюжетные ходы, вычитанные из западной фантастики. Первые романы новейшей эпохи были ужасны, зачастую представляя собой вульгарную новеллизацию компьютерных или ролевых игр. Понадобилось какое-то время, чтобы фантасты смогли обрести собственный голос.
Впрочем, не все было так плохо. За последнее время было создано немало действительно значимых произведений. В лучших своих вещах С. Лукьяненко блестяще выразил боль гражданина великой державы, грубо лишенного Родины и в мгновение ока оказавшегося винтиком в разболтанном механизме беспомощной колонизируемой страны «третьего мира». Супруги Дяченко очень мило описывали душевные терзания героев, поставленных перед мучительным сверхъестественным выбором. В. Васильев порой пишет превосходные боевики, содержащие нравственную сверхзадачу, а Олди вполне толково изложили свой взгляд на эволюцию машин и оборотней.
Действительно новым явлением Пятого поколения русской фантастики стала фантастика реваншистская – Россия будущего, Россия Имперская, Россия небывалого расцвета и мощи, которая избавляется от колонизации западного мира и становится сверхдержавой вступая в схватку с Западом на поле боя и побеждая его.
Робко выйдя к читателю с романом Олега Дивова «Выбраковка», реваншистская фантастика закрепилась С. Норкой с его «Инквизитором», скандальным Ю. Никитиным с его «Яростью», а затем пошло-поехало… Ф. Березин с его «Красным…» и «Белым» Реваншами и серий про «Катаклизм», Р. Злотников с его «Виват Император», тот же Никитин с «Имаго»-«Иммортист»… да несть им числа заканчивая А. Морозовым с его «Атомными танкистами» - совсем свежий.
К сожалению эта фантастика не могла тянуть на футуристику и за 20 лет развития так и осталась фантастикой «ближнего прицела», а то и просто троллингом по лечению болячек сегодняшнего общества методом «выжечь всё зло с корнем», расстрелами, развешиванием по деревьям и воротам, разными чистками, а то и вообще – атомной бомбой.

Поговорим теперь о проблемах и недочетах, которых больше, чем достаточно.
Один из самых неприятных негативных факторов для фантастов новейшего времени – это цейтнот, в котором протекает творческий процесс. Чтобы элементарно прокормиться, писатель должен ежегодно выдавать на-гора не меньше двух книг. Англосаксы уже прошли через такое, но чужой опыт не способен уберечь от повторения типичных ошибок. Нетрудно убедиться: как только Нортон, Саймак, Лаумер, Хайнлайн и остальные западные классики перешли на поточное производство бестселлеров, качество их произведений резко упало. В наших широтах подобная беда постигла в первую очередь Кира Булычева, когда он принялся публиковать в «Пионерской правде» стремительно деградирующие однообразные поделки из циклов про знаменитую Алису.
На первых порах отечественным авторам удавалось «держать планку» - ведь почти каждый хранил на антресолях несколько романов, написанных и отшлифованных в конце 80-х - начале 90-х, но своевременно не опубликованных. Потом эти резервы исчерпались, и жизнь заставила штамповать новые книги на конвейере со скоростью от полста печатных листов в год и выше.
Поневоле авторы начали повторяться. Что у Лукьяненко, который уже на что патриарх, раз за разом встречается близкое к оргазму слияние разумов звездолета и астронавта («Лорд», «Холодные игрушки», «Геном»). У патриарха русской космооперы Андрея Ливадного уже осточертело эти переливания Разума по машинам и биологическим существам, а читая следующие романы начинаешь чувствовать себя больным дежа-вю – настолько сюжеты повторяются – тот же «Душа «Одиночки»» не отличить от «Омикрона». Кстати, то же, что у Лукьяненко, единение астрогатора с бортовым компьютером и похожая ситуация с пренебрежительным отношением Сильных Рас к человечеству встречается у В. Васильева в «Смерть или слава» и «Черной эстафете». Словно разные авторы описывают один и тот же мир, будучи не в силах вырваться из заколдованного круга ставших привычными образов.
Другая раздражающая особенность книг последнего времени - искусственное растягивание текстов, получившее название «слоновой болезни». Как ни прискорбно, наш читатель не только развращен потоком примитивных триллеров, но вдобавок успел избаловаться, а в 10-х ещё и обнищаться, безбожно скачивая тексты с Сети, но так как читать с экрана утомительно, а удобно толстой книгой в твердой глянцевой обложке такие и надо издавать. Во всяком случае, так считают издатели, требующие от фантастов сдавать двадцатилистовые романы. В ответ в Сети пошли аудиороманы… - но в целом это состязание «брони и снаряда» в литературе нас не касается, но оно здорово отразилось на писателях. Зачастую писателям приходится откровенно «лить воду», раздувая рукопись до контрактных габаритов. Как следствие, даже лучшие романы едва ли не на треть состоят из совершенно ненужных диалогов, а также наращиваются за счет эпизодов с драками и перестрелками, которые ничего не добавляют к авторскому замыслу и лишь тормозят действие. Качество произведения при этом падает даже быстрее, чем тиражи и валютные курсы в августе 1998-го года...
К прискорбию, фантастика остается безбожно ограниченной по жанровому разнообразию. После крушения СССР не появилось ни одной великолепной утопии. Нет даже серьезных антиутопий. Последнюю мысль придется пояснить, ибо постапокалиптика и разного рода поделки про «мир после ядерного Армаггеддона» ну и прочих катастроф – забил прилавки: хорошая антиутопия должна показать грядущую опасность, проистекающую из тенденций, реально наметившихся в современности. Между тем наши авторы предпочитают придумывать либо совершенно невероятные - а потому весьма глупые, но удобные для критики - общественные системы и гневно клеймят социумы, в которых не могут повзрослеть дети, в которых преследуется любое отличие от среднестатистического стандарта, либо берут современную проблему, но, не зная меры, проводят тренд до вопиющего абсурда за гранью здравого смысла – те же боевики Тармашева: обожрались ГМО - стали уродами, американцы запустили ХААРП – Земля вся замерзла… и тэ дэ – тут не только Тармашев, несть числа таким авторам... С тем же успехом можно осуждать варианты будущего, где у людей отрастают змеиные хвосты, а тоталитарный режим принуждает сограждан питаться отварными младенцами. Откровенная надуманность исходной предпосылки напрочь лишает такие произведения актуальности, превращая в тривиальное чтиво третьего сорта.
Жажда реванша приобрела в нашей фантастике весьма своеобразные формы – а именно форменную лавину фантастических произведений про «попаданцев». Начал Звягинцев – сейчас в этом жанре море авторов и несть им числа. Попадают наши современники во все времена – начиная от динозавров заканчивая Кремлём 1991-го года, помогая замочить забравшегося на танк Ельцина. Качество этой форменной – повторюсь - лавины произведений зачастую ниже среднего, но в последнее время, благодаря коллективному написанию и вычитке на профильных форумах, стали намного грамотнее в историческом плане, и то хорошо.
Далее, практически вымерла научная фантастика - потеря, которая может оказаться невосполнимой. Имплантированная рынком мода на пустые, но высокодоходные боевики и мелодрамы удушила требующую определенного IQ (как от читателя, так и от авторов) литературу о процессе интеллектуального творчества, постижения тайн природы, создания новых знаний. За произведениями такого рода приходится просто гоняться, ища их как натуральные открытия чисто для себя. Из последних авторов можно выделить Роберта Ибатуллина с его великолепнейшим романом «Роза и Червь», а больше ничего на ум не приходит.
Как не странно, засилье «action»-ов не привело к появлению отечественной поросли «космических опер». Это, безусловно, очень малочисленный поджанр фантастики: даже среди опубликованного за бугром можно назвать лишь единицы полноценных произведений, созданных в данном течении. Но чтобы сотня литераторов, обожающих изображать боевые сцены, не сумела написать настоящую космическую войну с масштабными сражениями - это уже знаковое явление, указывающее на моральную и творческую деградацию фантастов, как биологического подвида. Лукьяненко был пионером, но за ним пошли единицы. На сегодня в этом жанре творят буквально «три мушкетёра»: Андрей Ливадный, Алекс Орлов и Александр Зорич… всё. Отсутствие оперных произведений тем более странно, что в период 1980-х на всех писательских тусовках стоял стон: мол, избавили бы нас от цензурных ограничений, вот бы мы написали космических опер...
В чём мы оказались в фантастике так сказать «ноздря в ноздрю» с Западом так это в жанре развития «фантастических Вселенных», когда одно произведение дополняется сериями, спинн-оффами, параллельными сериями в том же сеттинге или второстепенном повороте сюжета базового произведения. Хоть тут западные авторы лишились удовольствия пососать прибыль в большом масштабе с нашего читательского рынка. На Западе бесспорными лидерами «Вселенных» стали «STARTREK», «WARHAMMER- 40 000» и «STAR WARS», у нас - «Сталкер» и «Метро». Не претендуя на какую-то глубокую проработку, они имеют свою читательскую аудиторию, так что тут наши фантасты да – молодцы – не дали сдавать без боя эту нишу.
Ну, и, конечно, полноценное фэнтэзи у нас появилось, и то хорошо. Именно с романа Н.Перумова «Кольцо Тьмы» началась массовая публикация русских фантастов. В этом поджанре написана едва ли не большая часть издаваемых сегодня фантастических книг. Такой феномен можно лишь приветствовать: чем больше книг будет написано, тем больше вероятность, что в волнах этого потока промелькнут хотя бы несколько хороших произведений.
Вместе с тем на качестве романов очень сильно сказывается влияние переводных прототипов. Многие отечественные авторы, поверхностно понимая суть фэнтэзи, слепо перенимали внешние атрибуты, создавая повторяющиеся винегреты из прекрасных дев, могучих воинов, рукопашных поединков, драконов, вурдалаков и неминуемо побеждаемых темных властителей. При этом оставлялись без внимания те элементы, которые покоряли читателей «Властелина Колец», «Колдовского мира», «Сломанного меча» и других вершин жанра - тонкое знание национальной мифологии, а также близкая читальской массе высокая сверхидея. Драки на мечах с последующим спасением принцессы хороши для детской сказки, но серьезный роман должен увлечь актуальностью, анализом глобальных проблем, попыткой найти ответ на вечные вопросы. За приключениями эльфов и хоббитов угадывались коллизии великой войны против гитлеризма, равно как традиционное противостояние Запада (Гондор, Эльфийские Королевства и Хоббитания) и Востока (Мордор и Ристания). Но какую, скажите, вдохновляющую идею скрывают похождения Волкодава?
На сериале М.Семеновой хотелось бы остановиться, поскольку восторженные рецензенты поспешили окрестить её «пионеркой русского фэнтэзи». Позволю себе не согласиться с подобным поклепом. Семенова написала типично «дамский» роман об идеальном мужике - могучем, верном, «чтоб не пил, не курил и цветы всегда дарил», безропотно мыл полы и колол дрова. Но при чем здесь фэнтэзи, да еще РУССКАЯ? Имена у персонажей (Ниилит, Бравлин, Айр-Донн) - мягко говоря, не славянские, мистические компоненты не имеют никакого отношения к славянской мифологии, сюжет также лишен точек соприкосновения с русской жизнью или историей. Даже самая малоопытная Баба-Яга с удовлетворением бы резюмировала, что русским духом здесь даже не пахнет.
Незнание отечественной мифологии аукнулось массовым воспроизводством малоотличимых друг от друга кирпичей в глянцованных переплетах, построенных на сказаниях нордических стран. Между тем создание оригинальных произведений вполне возможно даже без обращения к неосвоенной зарубежными предшественниками, а потому неведомой русскоязычным литераторам мистике народов экс-СССР. Это доказал, к примеру, все тот же вездесущий Лукьяненко, написавший (порой в соавторстве) «Осенние визиты», «Не время для драконов» и оба «Дозора». При самом минимальном привлечении набора сверхъестественных компонент сугубо наднационального происхождения автор сумел поставить сложные вопросы о взаимодействии личности и общества, об ответственности человека перед собственной расой и цивилизацией, заодно в «Дозорах» заложив начало нового поджанра «городской фэнтези», где сегодня и поныне царствует и творит, удивляя читателей – в основном москвичей – Вадим Панов с его «Тайным городом»…
Тут же выделился вездесуще-скандальный Юрий Никитин с его «Трое из Леса»… раскрыв полностью славянскую мифологию он перетащил «Троих» в современность, написав знакомую городскую фэнтэзи… вроде ничего особенного, но когда Никитин потащил фэнтэзийных «Троих» в технотронное Будущее тут бомбануло у читателей не по-детски так как писатель-скандалист в том же «Зачеловеке» смешал всё - и фэнтэзи и научную фантастику и футуристику и войны будущего (технотронные)… естественно, что такие творческие эксперименты нельзя не приветствовать!
Однако, основная доля русских фэнтэзи строится на однообразном повторении многократно использованных штампов. Потому-то кажутся столь смешными точные приколы А.Свиридова, составившего «Малый типовой набор» для авторов третьесортных фэнтэзи.
Ну может кто читал там чётко описано:
- Герой (героиня) - молод мускулист красив
- Возлюбленная (возлюбленный) героя (героини) – такой красоты, что Шэрон Стоун выпила йаду (Ван Дамм повесился в сортире)…
- На первом листе произведения - карта мира с морями- землями-окиянами и островами…
- Злодей – аццкий сотона…
- Все куда-то зачем-то идут…
- ну и прочее.
Увы, автор «Набора» попал в самую точку. Непонимание законов фэнтэзи, комичное преувеличение роли второстепенных признаков этого течения очень отчетливо проявились в других литературоведческих работах последнего времени.
Что касается формирования образа будущего, то к сожалению, фэнтэзи тут стоит на последнем месте – не заточена она на это. В НФ фантастическая компонента получает материалистическое (квазинаучное) обоснование, тогда как в фэнтэзи - сверхъестественное. Фэнтэзи не может даже формировать образ хотя бы ЧЕЛОВЕКА БУДУЩЕГО, если отбросить технотронную компоненту. Среди персонажей Толкиена мы встречаем множество сверхъестественных тварей и всего лишь двух людей, причем Боромира автор поспешил грохнуть в первом томе, тогда как Арагорн - не вполне человек, поскольку имеет эльфийские корни. Что же делается у отечественных фэнтезийщиков? Логинов пишет о многоруких богах, Дяченки - о скрутах, Олди - о бесах, Больших Тварях, оборотнях, Голодных Глазах из бездны, одушевленных машинах, а у Лукьяненко со товарищи действуют сверхъестественные двойники, Иные. Единственным стопроцентным человеком в этой компании остается незабвенный киммериец Конан. А вот в научной фантастике все до единого главные герои - люди. Чтобы удостовериться, достаточно хотя бы изредка читать что-нибудь кроме историй о колдунах, драконах и вампирах.
Фэнтэзи в принципе не может поставить вопрос о проблеме БУДУЩЕГО, так как там даже самые сложные проблемы решаются экстремально решительно и примитивно-прямолинейным образом: положительные герои просто убивают любого, кого сочли своим врагом. Легко убедиться, что на страницах романов-фэнтэзи количество убийств на порядки превышает число тех же развлечений, встречающихся в НФ. И дело тут даже не в том, что научные фантасты менее кровожадны - даже один и тот же писатель, создавая НФ и фэнтэзи, относится к цене человеческой (Чужие не в счет!) жизни, согласно законам каждого поджанра. Рекомендую читателям, взяв на вооружение калькулятор, подсчитать трупы у того же Лукьяненко в «Геноме» и «Не время для драконов». Выводы делайте сами.
Еще один принципиальный момент: герои НФ всегда побеждают благодаря собственным силе, интеллекту, отваге, решая определённую ПРОБЛЕМУ, которая как раз и должна быть разрешена, допустим, в реальности на пути к РЕАЛЬНОМУ БУДУЩЕМУ – вот она настоящая работа – Архитектора! А персонажи фэнтэзи мало на что способны без союза с мудрым волшебником (Гэндальф при отряде Хранителей), божества (Кром при Конане) или найденного в последний миг супероружия («Темный мир» Г.Каттнера). Другой хитрый прием, придуманный ремесленниками от фэнтэзи: существует, дескать, заложенное в ткань Мироздания стремление к равновесию сил Добра и Зла, а потому Зло в принципе не способно добиться победы. Хороша активная жизненная позиция - надеяться на помощь высших сил или на доброго дедушку с волшебной палочкой!
Заканчивая разговор о современном литературоведении, нельзя не отметить его тусовочный характер: среди второстепенных действующих лиц многих книг можно без труда опознать намеки на вполне реальных персонажей писательского окружения.
И последнее - по порядку, но не по важности - замечание. В отличие от предыдущего десятилетия, сегодняшние фантасты худо-бедно научились писать финальные сцены, хотя по-настоящему УДАРНЫХ концовок как не было, так и нет. Другое плохо - утеряно умение создавать связные сюжеты. Романы превращаются в свалку эпизодов, не объединенных общим смыслом, не говоря уже о логической последовательности. Немалую долю глав можно вовсе выкинуть или заменить другими, и при этом мало что изменится.
Искусство всегда развивается в едином потоке, тем более сей закон справедлив в отношении массового псевдоискусства. И здесь дешевая фантастика слепо следует в кильватере попсы. В последние годы на эстраде стремительно распространяется новая тенденция, успевшая получить меткое прозвище: «субкультура маза-фака». Все больше появляется песен, прославляющих наркоманию, половые извращения, разрушение моральных ценностей, с радио и сцены несётся уже площадный мат и это вроде как нормально. Попсовая фантастика неизбежно должна была сползти в ту же выгребную яму.
Фантастика без новых - а то и старых! - фантастических идей, построенная на эпизодах ролевухи или бродилки, без сквозного сюжета, без энергичного финала, без четкого понимания законов жанра - такая фантастика производит ужасающее впечатление. Сегодняшняя публика окончательно утонула в канализационных потоках дешевой мистики и не желает верить науке. Тысячи лет борьбы интеллекта против мракобесия отправлены волкодлаку под хвост.
При таком раскладе писателям-фантастам, которые, как и все винтики в машине рынка, и критически зависят от спроса на свое творчество, остается лишь повторять за попсой: «…Ты скажи, ты скажи, чё те надо, чё те надо - может, дам, может, дам, чё ты хошь…».

Сегодня в нашей фантастике есть проблемы. Это плохо, но не трагично - проблемы бывают всегда и у всех. Ситуация отнюдь не безнадежна и безусловно может быть выправлена.
- Издательства выпускают много барахла?
Так и должно быть. Во все времена и во всех странах на каждое удачное произведение приходится десяток посредственных и сотня очень плохих - таков закон природы.
- Поглупевший читатель развращен потоком дешевых боевиков и не способен воспринимать серьезную литературу?
С этим надо бороться, создавая хорошие книги и тем самым подтягивая повыше примитивные вкусы читателей и издателей. Иного выхода нет, это тоже закон природы.
Поэтому не стоит закатывать истерик, вопя благоглупости о кризисе. Пора уяснить, что природа фантастической компоненты - просто инструмент и ничего больше, а потому имеет значение лишь способность фантаста грамотно и эффективно воспользоваться имеющимися в наличии инструментами. Может быть, читательской массе это невдомек, но каждый, кто профессионально пишет фантастику, наверняка понимает: практически любую серьезную идею – в том числе и даже сокровенный ОБРАЗ БУДУЩЕГО - можно художественно раскрыть на ЛЮБОМ сюжете и в ЛЮБОМ поджанре, будь то НФ, фэнтэзи, боевик, космическая опера, альтернативная история.
А вот о чем не следует забывать - более того, о чем надлежит вспомнить как можно скорее - так это о мессианском предназначении жанра. Фантастика была и останется могучим орудием пророчества и разведки будущего, виртуальной машиной времени, созданной специально, чтобы оповещать человечество о грядущих переменах.
В наши дни - вот уж и времечко нам досталось! - планета Земля уже подошла к ТОЧКЕ ПЕРЕХОДА, нового качественного СКАЧКА в ИТ, биологии, энергетики, транспорте, освоении космоса, роботизированных производств 3D-принтирования, целой линейки новых материалов и нанотехнологий
Все страны СНГ барахтаются по уши в дерьме, впридачу к существующим назревают всевозможные новые конфликты, заключаются экзотические альянсы, а тем временем рычаги всемирного диктата, монополизированные единственной сверхдержавой, начинают выпадать из её слабеющих трясущихся рук. Как будут развиваться дальнейшие события, возродится ли великая Империя Добра на руинах северо-восточной Евразии? Или же превратятся оные руины в населенную лишь киллерами и проститутками свалку радиоактивных испражнений? Или же нас ждет какая-либо иная перспектива?
Кроме того, близятся к полному исчерпанию природные ресурсы планеты Земля, на глазах вырождается институт традиционной семьи, гонка вооружений готова вырваться в космос и виртуальное пространство, обостряется разрыв в уровне жизни между горсткой транснациональных элит, давно уже наплевавших на свои страны и остальной частью человечества, обреченной на участь безропотного поставщика дешевого сырья и не менее дешевой рабсилы.
При некотором интеллектуальном напряжении можно сформулировать немалое количество подобных проблем, образующих почти не тронутое поле фантастических сюжетов. Конечно, Запад тут, как всегда оказался первым – были у него, уже ставшие классикой «Джонни-мнемоник», «Гаттака», «Матрица» и даже прогремевший «Аватар» - но все ИХ произведения о будущем - это и darkfuture (чёрное будущее), даже «Аватар» относится именно к нему – чего стоит обращение Джейка Салли к Эйве – «…Посмотри в мой разум, посмотри в разум Грейс, если она с тобой – и ты увидишь наш мир. Там нет жизни… Они убили свою мать…» Зашибись какое светлое будущее!
Сегодня мы обязаны анализировать замаячившие впереди глобальные тревоги, во-первых, со своих собственных позиций, а, во-вторых, с учетом самых последних событий в области науки и политики.
На мой взгляд, совершенно не важно, будут ли посвященные этим темам книги научно-фантастическими, мистическими или альтернативно-историческими. Главное, чтобы они были написаны талантливо, умно и честно.

Автор: Anasteysha348 25.11.2022, 2:09

Топ-10 книжных новинок фантастики и фэнтези в ноябре от zelluloza.ru
Свежие новинки на zelluloza. Подборка ноябрьских книг 2022 года , про то, как неожиданно может обойтись с тобою жизнь.

1.. Надежда умирает последней.
https://zelluloza.ru/books/12989-Nadezhda_umiraet_posledney!-GrAnBoOk/
Настал конец процветания планеты. Теперь этим миром правят ходячие мертвецы. Численность населения значительно снизилась и военные не в силах остановить неизвестный вирус. Люди теряли надежду в себя. Но наш главный герой-Андрей не растерялся и, узнав об эпидемии, сразу же отправился на поиски своей дочери, проживающей в девяти тысячах километров от него. Сможет ли он проделать такой огромный путь?
Автор GrAnBoOk (Грэнбук)
[Ссылка]
GrAnBoOk. Надежда умирает последней!
https://zelluloza.ru/books/12989-Nadezhda_umiraet_posledney%21-GrAnBoOk/


2. Экипаж планеты Земля.
https://zelluloza.ru/books/13123-EKIPAZh_PLANETY_ZEMLYa-Igor_Minakov/
Шестеро человек, незнакомых друг с другом, получают приглашение посетить дом отдыха "Сосновая роща". У каждого из них своя причина принять это странное предложение, но никто из них не знает, что становится объектом некого таинственного эксперимента, от результатов которого может зависеть судьба всего человечества.
Автор книги Игорь Минаков


3. Со мною вот что происходит.
https://zelluloza.ru/books/13197-So_mnoyu_vot_chto_proishodit-Sem_Liri/
Представьте, что вся ваша самая потаённая внутренняя жизнь, порой даже неосознаваемая, вдруг обрастает плотью и ведёт всё глубже, всё дальше сквозь лабиринты субъективных переживаний.
Автором книги является Сэм Лири - клинический психолог, экзистенциально-гуманистический психотерапевт.
[Ссылка]
Сэм Лири. Со мною вот что происходит
https://zelluloza.ru/books/13197-So_mnoyu_vot_chto_proishodit-Sem_Liri/


4. Жёлтый, красный, черный.
https://zelluloza.ru/books/13093-Zheltyy,_krasnyy,_chernyy-Eidan/
В степном Доррисэле королева Мелисса Флаэрникс теряет свой трон, граф Кларенс Дон-фолл — близкого человека, а Шорин Мор — своё имя. Каждый пытается вернуть то, что было несправедливо отнято, но рано или поздно придётся платить по счетам: кто заплатит золотом, а кто — кровью. Возрастное ограничение 18+.
Писатель этой книги Eidan - подстольный писатель, любитель видеоигр и литературы.
[Ссылка]
Eidan. Жёлтый, красный, чёрный
https://zelluloza.ru/books/13093-Zheltyy,_krasnyy,_chernyy-Eidan/


7. Чудеса и кошмары
https://zelluloza.ru/books/13183-Chudesa_i_koshmary-Knyazeva_Anna_Olegovna/
Аврора жила обыденной жизнью, работая на скучной работе до своего путешествия и знакомства с интересными людьми. Каждый пережил красоту реального ужаса сказки, что создана из были где нас нет. Возрастная категория 18+.
"Все устают от физических усилий, так как это основное правило айкидо. Тем не менее, жанр триллера имеет место продолжаться там, где нас нет и стоит тот самый ужас от насилия. А от чего ему ещё быть?" - пишет Анна, автор книги.
[Ссылка]
Князева Анна Олеговна. Чудеса и кошмары
https://zelluloza.ru/books/13183-Chudesa_i_koshmary-Knyazeva_Anna_Olegovna/


6. Замкнутый круг.
https://zelluloza.ru/books/13421-Zamknutyy_Krug-Ivan_Shaletov/
Другой мир, очень похожий на наш, быть может находящийся одновременно совсем рядом и бесконечно далеко, за тонкой перегородкой вселенских переменных. Но мирный фасад этой реальности зиждится на тайне, лжи и горе, одинаково обвивших цепями рока как знающих так и сладко несведущих. Когда ключи к судьбе завтрашнего дня упадут в руки героев, живущих по две стороны идущей в глубоких тенях войны, что они сделают?
Автором книги является Иван Шалетов
[Ссылка]
Иван Шалетов. Замкнутый Круг
https://zelluloza.ru/books/13421-Zamknutyy_Krug-Ivan_Shaletov/


7. Безымянный.
https://zelluloza.ru/books/13304-Bezymyannyy-Nikolay_Chuvikov/
Кто он? Что он? Как его зовут? Он не помнит ничего. Разум наполнен понятиями и образами, но они ни к чему не привязаны. Родители, друзья, возлюбленные, враги, опасности, дом, опыт, - он знал, что это такое, но у него нет ни одной из этих вещей. Только одно - мысль, посыл к действию, единственное, что он знает с полной отчётливостью. Он должен убить Сына Бога!
Писатель интересуется фантастикой - Николай Чувиков, ещё написал книгу "Симфония бесконечности"
[Ссылка]
Николай Чувиков. Безымянный
https://zelluloza.ru/books/13304-Bezymyannyy-Nikolay_Chuvikov/


8. Темное пламя. https://zelluloza.ru/books/13220-Temnoe_Plamya-Andrey_Kozlovich/
XXIII век. Множество вещей, предсказанных более чем два века назад мыслителем Эрф Ромом (Иваном Ефремовым) сбылись с пугающей точностью. Кроме одной: предсказания о великой войне, в которой погибнет не менее половины человечества. Звездолет «Тантра», отправленный к планете Ирида, чьи передачи по Великому Кольцу внезапно оборвались, обнаруживает, что цивилизация на планете погибла.
Автор Андрей Козлов я и ещё одной книги - "Были ли Владислав Крапивин и Михаил Ахманов членами тайного общества Диск"
[Ссылка]
Андрей Козлович. Тёмное Пламя
https://zelluloza.ru/books/13220-Temnoe_Plamya-Andrey_Kozlovich/


9. Ганфайтео из преисподней.
https://zelluloza.ru/books/12427-Ganfayter_iz_preispodney-Roman_Izumrudnyy/
Ты простой продавец оружия, который переделывает стволы во что-то стоящее. Твой друг и компаньон тебя предал и продал, за что поплатился жизнью. Но и ты попал из-за него в полную задницу. А потому тебе остается бежать, но вот куда? Этот мир и вселенная, в котором ты живешь давно погряз в разврате, наркотиках и убийствах.
Автор книги Роман Изумрудный, также "Последний наемник империи".
Роман в своей жизни всегда стремится к чему-то новому.
[Ссылка]
Роман Изумрудный. Ганфайтер из преисподней
https://zelluloza.ru/books/12427-Ganfayter_iz_preispodney-Roman_Izumrudnyy/


10. Забытые на страницах книг. https://zelluloza.ru/books/13410-Zabytye_na_stranicah_knig-HAnn/
Горячий поток прошёлся вдоль каждой волосинки, заглянув в самое сердце сквозь вязкий свитер, прожег каждый сантиметр сахаристой кожи, оставляя проглатывающие всю ровность фигуры ожоги. Они там, где было самое место голодным коридорам, горящим бровям, подорванным лампочкам и солёной любви.
Авторо является H.Ann (Аннет) - вдохновляющийся запахами творец, любитель философии и долгих рассуждений, а главное, фанат магического реализма.
Также автор книги "Разрисованный черными чернилами"
[Ссылка]
H.Ann. Забытые на страницах книг
http://zelluloza.ru/books/13410-Zabytye_na_stranicah_knig-HAnn/

Автор: ИВК 25.11.2022, 9:34

Это хорошо, что вы следите за новинками фантастики. А http://forum.russ2.com/index.php?showtopic=5012&view=findpost&p=57904 можете что-то предложить?

Автор: AndreyN 23.4.2023, 4:01

Перечитываю сейчас старую фантастику, в частности серию "http://klassikaknigi.info/rodzher-zhelyazny-devyat-printsev-ambera/" Роджера Желязны. Фантастику люблю с детства. И если честно, то старые авторы очень хороши. Может быть дело в цензуре, ином времени и ином подходе к написанию художественных произведения. Сейчас некоторые на Автор Тудей такое пишут, слов нет...

Впрочем, хорошие современные авторы тоже не перевелись. Из иностранных в качестве примера могу привести Дэйва Дункана (серия "Седьмой меч"). Из современных Ирину Сыромятникову (читайте только бумажную версию, она избавлена от сомнительной лексики).